与伯顺饭于文纬大光出宋汉杰画秋山

焚香静坐消解了午间的睡意，展开画卷恰好撞见画中的秋山。
在帝都终日车马喧腾的尘嚣之中，竟有我们四位雅士这般清闲。
画中南方的树木枝叶繁茂，湘水的湾流波光点点闪闪。
一只孤鸟悠悠然向远方飞去，淡淡的晨光在天地间缓缓回还。
我脚上的木屐已经涂了十年的蜡，腰腿的健朗气力还没有耗散。
不如专程来拜访诸位友人，一同安坐在这画中的岩石之间。
远处的峰峦像美人修长的眉黛，近处的山峰像美人垂落的发鬟。
我这个书生兴致大发如同作祟，看得满眼都是缤纷斑斓的画面。
一笑之间便将俗世尘念全都抛却，暂且舒展郁结了千载的俗颜。
诗作成了就当作这幅画的题记，只可增添意趣半分不可删改。

• 伯顺、文纬、大光均为陈与义的友人，是当时汴京的文人雅士。
• 宋汉杰宋代著名山水画家，擅长描摹秋山景致。
• 离离枝叶繁茂、错落纷披的样子。
• 澹澹水波平缓、光影淡远的样子。
• 屐上十年蜡古人出游常穿木屐，为了防水常在屐底涂蜡，此处指多年来漫游山水的经历。
• 修眉修长的眉毛，古代常以美人眉黛比喻远峰秀朗的形态。
• 堕鬟古代女子下垂的环形发髻，用来比喻近峰圆润蓬松的形貌。
• 斓斑色彩缤纷错落的样子。

这首诗突破了普通题画诗先铺陈画面再抒发感慨的常规结构，从当下雅集的场景落笔，先点出焚香开画的机缘，立刻用“皇都马声中，有此四士闲”的对比，凸显出在尘嚣帝都之中能觅得片刻清雅的难得。

中间八句全从画面生发，将画中的秋山、树木、流水、归鸟、峰峦一一描摹，既贴合画作内容，又融入了诗人自己多年漫游山水的真切体验，把观画的感官愉悦转化为想要置身画中栖居的向往。

末尾数句从观画的沉醉感跳出，抒发了遗世独立的旷达情怀，将诗作直接作为画的题记，足见诗人对此作的满意，也尽显北宋末年文人雅集题画的风流意趣。

这首诗是陈与义北宋宣和年间旅居汴京时所作，当时他在京师担任太学博士等职，虽身处繁华帝都，却始终向往山水林泉之趣。

某次他与友人伯顺一同到文纬、大光二人的居所赴宴，席间主人拿出画家宋汉杰所绘的《秋山图》供众人观赏，几人脱离了市井车马的喧嚣，沉浸在画中山水的意趣里，陈与义兴之所至便写下这首咏画诗作。