墨戏二首·兰

被贬鄂州的迁客留下关于兰花的品题，号仇池道人的老仙传下咏兰的五字铭文。
这些意趣全都汇入晴窗下作画的高妙手法之中，不必再费尽辛苦去研读《离骚》的经文。

• 鄂州迁客指北宋文学家黄庭坚，他晚年被贬谪居于鄂州，曾留下多首题咏兰花的诗文。
• 仇池老仙指北宋文豪苏轼，他自号仇池道人，曾留下题咏兰花的五字铭文。
• 三昧手指技艺达到高妙境界、深得事物精髓的能手，“三昧”原为佛教术语，意为心神专一的正定状态，后泛指各类技艺的诀窍与精义。
• 骚经指屈原所作的《离骚》，《离骚》中多以兰花比喻君子的高洁品格，后世文人常将兰花意象与《离骚》深度绑定。

这首小诗跳出了历代咏兰作品依附《离骚》、刻意标榜君子高洁品格的传统窠臼，以极通透的笔调点出宋代文人写意画的核心意趣。

前两句拈出黄庭坚、苏轼两位宋代文豪的咏兰旧事，为写意兰花的文化底蕴做了充分铺垫，后两句陡然一转，点明画家只需将所有前人的意趣融汇于笔端，在晴窗下挥毫写意，就已经尽得兰花的精神气韵，完全不必拘泥于文字经典的字句，体现出陈与义重神似、重性灵的艺术审美取向，是宋代文人画理论非常典型的诗化表达。

这首诗是南北宋之交诗人陈与义的题画诗，属于组诗《墨戏二首》的第一篇，题咏的是宋代文人创作的写意兰花作品，“墨戏”是当时文人对不重形似、专抒胸臆的水墨写意画的统称。

当时陈与义历经北宋覆亡的乱离流转，对传统文人雅趣有了更深的体悟，这首小诗正是他推崇写意画超越书本经典、直抒性灵创作理念的集中体现。