次韵四首寄德基兼呈侍郎公 其一

暴雨过后溪水猛涨与江面齐平，近在咫尺的西边邻居都音信难通。
我这衰老之人不敢看镜中的白发，所幸谈笑之间仍能亲近苍翠如屏的山色。
侍郎您待客向来没有繁琐的礼节，德基教授寄来的诗作满是古人的风骨。
五年来我四处漂泊惶惶然无处歇脚，前路困顿正像当年穷途恸哭的阮籍。

• 次韵也叫步韵，古代诗词酬和的常见方式，严格依照所和原作的原韵字及先后次序来创作。
• 咫尺周制八寸为咫，这里形容距离非常近。
• 翠屏形容苍翠的山峦像屏风一样横亘在眼前。
• 苛礼繁琐严苛的虚礼。
• 皇皇通“惶惶”，形容心神不安、四处奔波漂泊的样子。
• 税驾解下驾车的马匹，指停息下来、获得安定的居所。
• 阮生穷指魏晋名士阮籍驾车随意奔走，走到无路可走时便恸哭而返的典故，用来比喻人生前路困顿、无处依托的境遇。

这首诗整体风格沉郁顿挫，将乱世流离的身世之感融入日常酬赠的题材之中，毫无一般应酬诗作的浮泛空洞之气。

首联从眼前实景起笔，以暴雨涨江、近邻不通音信的细节，点出所处环境的动荡不安，暗合南渡之初兵荒马乱、人际阻隔的时代特征，以小见大极具代入感。颔联对仗工整，将迟暮之年怕对镜见白发的衰老之感，与尚能在谈笑间亲近山水的慰藉相对照，情绪张弛有度，极具层次感。颈联转入对两位收赠对象的称许，既赞侍郎的平易宽厚，又赞友人诗作的高古风骨，措辞得体自然，全无奉承的俗套。尾联借阮籍的典故直抒胸臆，将自己五年来漂泊无依的困顿处境和盘托出，沉痛感彻纸背，收束力道十足。

这首诗是南北宋交替时期诗人李处权的次韵酬赠之作，创作于宋室南渡之后的动荡年月。

当时江南一带屡遭兵燹水患，民生流离，诗人辗转旅居他乡，与友人王德基、时任侍郎的旧友相隔不远却难通音信，便依友人诗作的原韵和作四首寄赠，这是其中第一首。