寄画松僧

天香寺里那位擅长画古松的僧人，从不画枯松生长在乱石层叠的俗常景致。
他最偏爱描摹临江而立的两三株松树，知晓水鸟栖止的枝桠不该缠绕繁杂的藤蔓。

• 古松僧指天香寺中擅长画古松的僧人。
• 落石层指松树扎根在乱石堆叠的土层之上，是当时画松题材常见的俗套意象。
• 解懂得、知晓，这里暗指画僧深谙艺术留白的旨趣。

这首小诗最精妙的地方是避开了常规题画诗夸赞技法高超的俗套，全程从审美选择的角度落笔，前两句直接点出画僧不肯随俗，拒绝描摹世人画松时最常用的枯松倚石的陈腐构图，一下子就把人物清逸出尘的气质立了起来。

后两句进一步点出其独特的艺术巧思：他选择的临江松树疏朗清瘦，枝桠上不画缠绕的藤蔓，刚好能容水鸟自在栖止，画面的空灵感和禅家的清旷心境完全融为一体，短短二十八字，既写出了画的格调，也写出了僧人的品格，余味淡远悠长。

这首诗是中唐时期诗人王建创作的寄赠类作品，当时文人与擅艺的诗僧、画僧交游成风，王建游历江南期间，听闻天香寺有位画松技艺超尘脱俗的僧人，在赏鉴过对方的画作后写下这首短诗寄赠。

全诗没有使用应酬性的溢美之词，而是精准捕捉到画僧独有的审美取向，暗含对其禅心与画境高度契合的赞赏。