谢人惠浅滩一字水图

清风拂过水面，波纹初起细密如织，任由它掀动云浪，高高上涌仿佛要浸润天际的白日。
风神停歇离去，河神也悄然归位，水的本体澄澈明净，没有半分增减损益。
风本是无形之物难以直接描画，只有遇到水面才能显现出它的特质。
画工只画水波不直接画风，却能在水态之外让人感知到风的存在，这才称得上是高妙的笔力。
清泉道人完全通晓这个画理，笔下的功力源自深厚积淀，完全是从心中自然流出。
水面斜斜拉出一字形的浅滩，清浅得几乎可以伸手撩起，浩渺的横滩之上，晚风吹过水流愈发湍急。
这幅画的技法传承远接唐代蜀地的两位画水名家孙氏兄弟，高妙的意趣直接超越了吴地诸多书画名家。
我年岁已老，早已没有远观壮阔波澜的兴致，只喜爱这咫尺之间漾开的细碎涟漪。
我对着墙壁凝神注视这幅画，仿佛耳边响起萧萧风声，恍惚间像是在西兴的渔浦边等待晚潮上涨。
就算身处贫寒也绝不肯把这画里的波涛裁拆分毫，我要把这把堪比并州快剪刀的神妙画笔完完整整归还给赠画的友人。

• 屏翳中国古代神话传说中的风神，这里代指风。
• 冯夷中国古代神话传说中的河伯，也就是水神，这里代指河水。
• 蜀两孙指唐代四川地区的两位画水名家孙位、孙知微，二人的水图在画史上极负盛名。
• 吴诸戚指魏晋南北朝时期吴地顾恺之、陆探微等书画望族的名家子弟，都是画坛公认的高手。
• 并州快剪刀并州即今山西太原，古代以出产锋利的剪刀闻名，此处化用杜甫诗句“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”的典故，称赞画工技艺如神。

这首题画诗没有局限于普通题画诗描摹画面的常规写法，而是先从自然之水的特性落笔，层层递进阐发中国传统绘画的核心美学理念。

诗中提出的“画水不画风，水外见风”的观点，精准点出了中国古典美学中“以实写虚、无中生有”的至高境界，和苏轼提出的“论画以形似，见与儿童邻”的艺术主张一脉相承。

全诗用典妥帖自然，从古代神话到画史掌故再到杜诗旧典，流转自如毫无堆砌之感，最后落到诗人自身对浅滩涟漪的偏爱，暗合了中国文人晚年返璞归真、不追求壮阔奇观，只在方寸之间见天地的审美取向，余味悠长。

这首诗是南宋初期诗人朱翌的题画酬答作品，创作于他晚年退居闲游的时期。

朱翌一生博闻强识，精通艺文，收到友人赠送的名为《浅滩一字水图》的画作之后，他有感于画技的高妙，便写下这首长诗作为答谢，是宋代题画诗中论画理的代表性作品。