牡丹次韵 其一

春日造化的功力转瞬便遍及颍阳大地，各处名园的牡丹依次盛放，供王侯显贵游赏。
风姿绰约的牡丹堪称太平盛世的祥瑞，气韵清逸全然没有世俗花卉的庸常香气。
盛放的牡丹早早被装入竹笼由驿马快送，随即又张起丝罗伞盖遮蔽清晨的日光护持花容。
最惹人怜爱的是那如盘盂般莹白如玉的牡丹，被稳稳簪在女子高耸的发髻上，与额间的黄妆交相辉映。

• 次韵古人和诗的一种方式，要求所和之诗的韵脚用字、次序都与原作完全相同。
• 春工指春日造化孕育、催发万物的功力。
• 颍阳古地名，在今河南登封一带，此处代指牡丹盛名传扬的中原核心地域。
• 次第依次、按先后顺序。
• 升平瑞太平盛世才会出现的祥瑞之物，此处特指牡丹。
• 筠笼用竹篾编制的笼子，此处指用来盛放牡丹花枝的竹制容器。
• 罗盖用丝罗制成的伞盖，此处用来遮挡日光，保护盛放的牡丹不被灼伤。
• 高鬟古代女子梳筑的高耸环形发髻，是唐宋时期贵族女性常见的发式。
• 额黄古代女子的经典面饰，在额间涂抹黄色妆粉，是六朝至唐宋间十分流行的妆容。

这首咏牡丹之作跳出了多数咏花诗堆砌富贵辞藻的窠臼，没有刻意描摹牡丹的外形秾艳，而是从气韵落笔，点出其作为升平祥瑞的独特品格，凸显出牡丹清雅脱俗的内在气质。

全诗章法层层递进，先写春到花开的整体背景，再写牡丹的品格气韵，接着写时人珍爱牡丹、千里传送、悉心护持的风尚，最后收束到簪花仕女的生活细节，将花与人的美感融为一体，用笔灵动而余味悠长，是宋代咏物诗中兼具清雅气与烟火气的优秀作品。

这首诗作于南宋初年，是朱翌与友人唱和牡丹主题的次韵作品，收录于其文集《灊山集》中。

当时宋金对峙的局势暂趋平稳，江南一带民生逐步恢复，春日牡丹盛放成为文人士大夫游赏吟咏的常见题材，朱翌借次韵咏花，既描摹牡丹的名贵清雅，也暗含对太平光景的珍视。