次韵国香诗

百花纷纷凋零令人悲叹春意将尽，往日可随意叩访的林园如今早已闭门谢客。
等到枝头花朵结出果实春天早已归去，到头来这片园林只能任凭东家做主处置。
这位如楚宫神女般的女子正值青春盛年，行云行雨的浪漫情态样样都绰绰有余。
亲眼见过她那令人一见倾心的绝代容颜，却没能像古时贤妃那样得到一城的专宠。
两心相悦的情愫还没到被阻隔的地步，往后的会面再也没有凭依佳人已然离去。
可惜我在天地间素来享有诗名，却连崔护题咏桃花的那般好运都求而不得。
徒然抱着美玉被掩埋的终生憾恨，闲散之人哪里懂得描画京兆眉的柔情心意。
最难忍受的是如同别鹤离散之后，记忆里最清晰的还是如同惊鸿初次相见的模样。
原本以为新结的欢爱定然能够长久存续，谁料她只是暂在华筵之上为宾友演出助兴。
舞遍了整座春风庭院气力已然耗尽，困倦时的腰肢软得像涡畔迎风摇摆的垂柳。
宴席之上是谁赠给她翠翘头饰，蜀地的风情格调向来格外多情丰饶。
欢意正浓时酒晕浮上洁白的面颊，暖香柔软的肌肤仿佛要融化在暖意里。
自古以来佳人薄命的规律都十分相似，她们先后都能遇上赏识自己的天下名士。
只可惜当时两人隔着盈盈一水的距离，当年竟没能寄出半句倾诉相思的字句。
黄庭坚贬死宜州的遗恨你定然知晓，万里瘴气笼罩的云天徒然剩满纸悲凉。
多少风流情意就这样轻易等闲别离，世间又有几人能像古人赏识黄香那样懂得珍惜佳人的才情？

• 次韵古人和诗的一种方式，按照所和诗作的原韵、用韵次序来创作同题作品。
• 款叩门、登门拜访的意思。
• 春华敷春花盛放，这里比喻女子正值青春盛年。
• 倾国色典出《汉书》，指能够让全城人惊艳的绝代美貌。
• 目成指两心相悦，以目光传情定情。
• 投梭典出《世说新语》，指女子用织布梭推开挑逗自己的男子，这里代指情意被阻隔的场景。
• 埋玉典出《世说新语》，比喻才华出众的人早逝或者被埋没。
• 京兆眉典出《汉书》，汉代京兆尹张敞为妻子描画眉毛，后世代指夫妻或爱侣之间的柔情闺趣。
• 翠翘古代女子的头饰，形状像翠鸟尾上的长羽。
• 宜州遗恨指北宋诗人黄庭坚晚年被流放宜州，最终死在贬所的历史憾事。

这首诗是宋代七言歌行中咏怀佳人的上乘作品，最突出的特点是用典绵密却毫无堆砌之感，几乎每一处典故都能精准对应人物的身世遭际，从春暮花落的整体氛围起笔，一步步铺陈国香的绝代风华、两人的交游过往、最终离散的憾恨，叙事脉络清晰，情感层层递进。

全诗没有停留在咏叹儿女情长的层面，后半段自然接入黄庭坚宜州贬死的前朝旧事，把个人的情爱遗憾和时代的家国飘零之悲完全打通，以佳人薄命类比文人的坎坷命运，以风流易散暗喻北宋故国的繁华消歇，使得整首诗的格局远超普通的艳情诗作，寄寓了深沉的遗民之思。

作为次韵作品，全诗严格贴合原诗的用韵次序，却毫无凑韵、窘步的局促感，语言流丽婉转，描摹女子情态的字句细腻传神，结尾以黄香的典故收束，把对才情的珍视之意落到实处，余味悠长。

这首诗是两宋之际诗人王铚的次韵作品，所咏的“国香”是南北宋之交流落江南的一位知名歌妓，其人才情出众，身世飘零，与当时诸多流亡的北宋文人多有交游。

王铚本身是北宋遗民，亲历靖康之变后辗转流落浙东一带，与当时的流亡诗人群体多有唱和，这首诗表面是追和旧作咏叹国香的身世，实则暗寄了对北宋文人坎坷遭际、故国文物凋零的深沉感慨。