曾夔州座右山水图

高敞的厅堂两侧全都绘满了山川景致，刚一登堂望见整幅画面，恍惚间心神茫然。
苍翠的松林忽然映入素白的屏风壁面，我拄着几杖仿佛正对着幽暗的山崖站立。
生长百年的老树枝干横斜高高伸展，上头正有远古般厚重的阴云沉沉垂落。
走近仔细端详才发现画中树干细得刚能两手合围，却凛凛然带着仿佛十人合抱的巨木才有的蓬勃生气。
遥想当年画家最初下笔创作的时候，挥手顾盼之间万里江山就浓缩进了咫尺画幅。
画中如栋梁的古松仿佛已经被长风反复吹袭，观画的人衣裘上几乎要溅上汹涌波涛的水汽。
移山倒海的磅礴气势在画家笔下都不算难事，这般出神入化的意趣有谁能真正通过笔端传递出来？
北宋山水画名家李成早已身死骨朽，画道早已衰微，更何况更早的郑虔、杨契丹这些前代画坛圣手。
我深知这样精妙的古画实在难以遇见，很想把它临摹下来放置在自己的座旁朝夕相对。
鹅溪出产的名贵作画白绢并不难获取，只怕如今世间再也没有能画出这般神品的优秀画师了。

• 曾夔州指时任夔州知州的曾姓官员，夔州为今重庆奉节一带。
• 几杖扶手几案与手杖，是古代年长者日常出行闲居的用具。
• 拱把两手合围的粗细，这里指画中树干的尺寸。
• 十围十人合抱的粗细，形容巨木极为粗壮。
• 指顾手指目顾，形容动作十分迅捷。
• 李成北宋初年山水画名家，以善画寒林平远著称，被推为古今第一山水画家。
• 郑虔、杨契丹唐代著名画家，郑虔善画山水人物，杨契丹是隋末唐初的人物山水画名家。
• 鹅溪生绡蜀地盐亭鹅溪出产的名贵细绢，是唐宋时期公认的顶级作画材料。

这首题画诗章法层层递进，不落俗套，开篇先从观画的错觉写起，登堂见画恍惚心神茫然，分不清是真山水还是画中山水，先从侧面烘托出画作的逼真程度，不用任何赞美的辞藻就先把读者带入画境。

中间部分运用虚实相生的手法，明明是画中不足拱把的小树，诗人却写出了十围巨木的凛凛生气，又进一步想象画家下笔时移山倒海的磅礴气势，把视觉上的画面延伸出了画面之外的动感，长风动、洪涛湿的通感描写，更是将画的神韵推到了极致。

末尾处诗人接连点出前代画坛名家都已逝去，感叹当世无良工，不再局限于对这幅画本身的赞美，更寄寓了对南宋偏安之后古艺凋零、神品难再得的时代怅惘，让整首题画诗的格局跳出了普通咏物题画的范畴，拥有了更深沉的艺术史感慨。

这首诗是南宋初期的题画名篇，创作于晁公遡任职夔州路转运判官期间，是为当时夔州知州官署座屏上所绘的山水图题写的咏赞作品。

晁公遡出身济州晁氏文学世家，长期在蜀地为官，遍览巴蜀名山大川与前代书画藏品，这幅曾氏座右山水图技法神妙，让观画者几疑身处真山水中，诗人感佩之余便写下了这首长题。