行路难五首·其三

你难道没见过那荒疏的枝头，春花落尽之后连蜜蜂都不再来探访。
你难道没见过那房梁上的泥巢，秋风刚起燕子便不再停留栖居。
丈夫应征从军远赴边疆作战，美貌的妻子只能独自空守闺房。
独自栖居本来就足以让人落泪，更何况时不时还能听到乌鸦深夜悲啼。

• 荡子本指浪游不归的人，这里指从军远征、久不归家的丈夫。
• 蛾眉婵娟蛾眉指女子细长弯曲的眉毛，婵娟形容女子容貌姣好，这里代指独守空闺的思妇。
• 堪能够，足以。
• 堪下泪禁不住落泪，足以让人落泪。
• 乌夜啼原是乐府古曲名，多抒发离别相思的悲苦之情，这里也指深夜乌鸦的啼鸣，用来渲染凄清孤寂的氛围。

这首诗最突出的艺术特色是开篇以两组比兴意象层层铺垫，将自然界的冷落衰残景象与人间的离别悲苦形成巧妙映照。

前两句分别以春尽花残蜂不窥的荒枝、风高秋至燕不栖的梁泥，烘托出寥落凄清的整体氛围，为后文写思妇的孤苦处境做足铺垫。全诗没有刻意堆砌华丽辞藻，语言平易质朴，情感层层递进：先点出荡子从军的现实，再写思妇独宿的悲戚，最后以乌夜啼的凄清声响收束，将独处的悲苦情绪推向顶点，极具感染力，充分继承了汉魏古乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义创作传统。

这首诗是唐代诗人贺兰进明沿用乐府旧题《行路难》创作的组诗第三首。

作品创作于开元末年至安史之乱前后，当时唐王朝边境战事频发，大量青壮年男子被征调从军，无数家庭因此离散，独守空闺的思妇群体成为当时社会中普遍的悲情缩影，诗人正是基于这一现实图景创作了这首作品。