次德茂菱花韵

李流谦 · 宋代

菱叶寒陂收晓镜,萧萧独伴黄芦暝。
自同香草入骚吟,不羡玉台春压鬓。
三四凫雏傍母眠,尽付与秋秋亦领。
更看细雨出鱼儿,江上老翁渔未竟。

译文

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清冷陂塘里菱叶舒展,仿佛收起清晨的镜面,萧萧菱花在暮色中独伴着枯黄的芦荻。
它素来就和香草一同入屈原的骚体吟咏,绝不羡慕玉台妆饰里春日簪在鬓边的荣华。
三四只小野鸭挨着母鸭安然眠宿,菱花把一切都交付给秋光,秋光也全然接纳了它。
还能看见细雨里鱼儿跃出水面,江上的老渔翁垂钓还没有结束。

注释

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  • 次韵古代诗词唱和的一种常见形式,要求创作的和诗完全使用原作的原韵,且韵字的先后次序也与原作保持一致。
  • 寒陂秋日清冷的陂塘,陂指临水的堤岸,也泛指郊野蓄水的池塘。
  • 晓镜清晨时分光亮如镜面的水面,这里将菱叶层层舒展遮蔽水面的状态,比作收起了清晨的镜面。
  • 骚吟原指屈原以《离骚》为代表的骚体诗歌,后世代指高雅脱俗的诗赋吟咏。
  • 凫雏刚出生不久的小野鸭。

赏析

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这首咏物诗跳出了一般咏花作品描摹形貌的俗套,全程以菱花的品格为核心托物言志,立意高远不落窠臼。

开篇两句先勾勒秋日陂塘的清寂环境,将菱花置于萧疏的秋芦之间,为它后续的品格塑造铺垫了清冷孤高的底色。中间两句笔锋一转,直接赋予菱花高洁的情志:它甘愿跻身于香草之列被历代骚人墨客吟咏,绝不羡慕宫廷中供人赏玩、簪饰鬓边的富贵名花,把古代隐士不慕荣利的品格完全投射到了菱花的意象之上。

末尾两句宕开笔墨,将视野拓展到整个秋日水乡的悠然图景:安睡的凫雏、跃水的游鱼、垂钓的老翁,共同构成了一幅安宁自适的秋江隐逸图,也暗合了菱花所代表的淡泊情怀,余味悠长。

创作背景

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这首诗收录于李流谦的《澹斋集》卷三,是诗人与友人唱和的次韵之作。德茂是李流谦的至交友人,先创作了以菱花为主题的诗作,李流谦严格依照原作的韵脚次序创作了这首和诗。

当时李流谦正居于蜀地乡野,秋日漫步水乡陂塘之间,见菱花在秋光里悠然自得,毫无趋炎附势之态,心生感怀,便借咏菱花寄寓自己淡泊不慕荣利的情志。