跋马公弼省干出示山谷草圣浣花醉图歌

黄庭坚在浣花醉中书写的《浣花醉图歌》，是他自己创作歌诗又亲手挥毫写成的。
杜甫已逝、张旭也早已辞世，这位老翁却同时兼具了两位前贤的诗艺与书艺。
他的草书笔法既符合钗股、锥沙的古拙力道，更有旱蛟出渊、惊蛇入草的灵动气势。
诗神本不该同时又兼为草圣，连鬼神上天都心生妒忌，让他一生命途坎坷。
人们说珍爱他的墨迹本是出于爱慕他的贤德，他的眉眼神采的画像未必比得上流传下来的诗书墨迹。
当年他被贬谪流落鬼门关外的迁客，如今留下的一个字就抵得上直径一尺的美玉。
哪里还需要隔着千百年的时光，空自去追怀思念前代的先贤呢。

• 涪翁北宋黄庭坚的别号，黄庭坚号山谷道人，又号涪翁。
• 少陵唐代诗人杜甫的别号，这里代指杜甫的诗歌艺术成就。
• 张颠唐代草书家张旭，世称“草圣”，因饮酒后狂放善书被称为张颠。
• 奄有完全拥有、全部兼具的意思。
• 钗股与锥沙传统书论中形容笔法遒劲有力的经典意象，指笔画像折钗股一样转折圆浑，像锥子画入沙中一样力道沉实。
• 旱蛟及惊蛇形容草书笔势灵动雄奇，像蛰伏的旱蛟腾空、受惊的野蛇窜行一样变化莫测。
• 青编古代以竹简记事编联成册，这里代指流传下来的诗书墨迹与文字作品。
• 尺璧直径一尺的美玉，用来比喻极其珍贵的事物。

这首诗是宋代题咏书法作品的代表性诗作，兼具论书与怀人的双重属性。开篇直接点题，将黄庭坚诗书双绝的特质直接点明，用杜甫、张颠两位诗圣草圣作为参照，直接抬高了黄庭坚的艺术地位。

中间两句化用传统书论中“锥画沙”“屋漏痕”“惊蛇入草”的经典意象，精准描摹出黄庭坚草书雄奇灵动的艺术特征，毫无堆砌典故的生硬感。后半部分笔锋一转，先感慨天妒英才让黄庭坚一生坎坷流落，随即笔锋上扬，点出其艺术作品的不朽价值，一个字便抵得上尺璧之贵，最终收束到不必空忆古人，眼前的墨迹便是对先贤最好的追念，情感层层递进，余味悠长，充分体现了杨万里对黄庭坚艺术成就的高度推崇。

这首诗是南宋诗人杨万里的题跋诗作，创作于杨万里任职东南期间，是友人马公弼将所收藏的黄庭坚草书真迹《浣花醉图歌》出示给他观赏后，他有感而发写下的论书题咏作品。

黄庭坚号涪翁，是北宋著名的诗人与草书大家，与苏轼并称“苏黄”，其草书取法张旭、怀素又自出机杼，在宋代书坛独树一帜。这幅《浣花醉图歌》是黄庭坚醉酒后乘兴书写自作诗歌的传世墨迹，马公弼将这份珍藏展示给杨万里，杨万里便以诗抒怀，写下这首作品。