过刘村江

水波流动，每一道细密水痕都映着日光，江水铺展，每一处岸畔都浸着秋意。
澄澈的清流足以数清水底的石子，水浅的地方徒步蹚过完全不需要乘船。
野地里的菊花不知遇上了什么喜事，迎着风舞动个不停。
旁人总发愁归途里天色快要昏暮，可天色还没到傍晚，我又有什么可发愁的呢？

• 痕痕指水波漾开的每一道细密水纹。
• 岸岸指沿江分布的每一处堤岸。
• 堪数石形容江水极为澄澈，能够清晰数清水底的石子。
• 浅涉徒步蹚过浅水区域。
• 归涂即归途，“涂”是通假字，通“途”，指返回的路途。

这首诗充分彰显了诚斋体的艺术特色，观察细腻入微，笔调灵动活泼，全无传统写景诗的板滞厚重之感。

开篇两句连用叠字“痕痕”“岸岸”，把秋日江面日光遍洒、秋意顺着江岸层层铺展的景象写得极有层次感，寻常景致瞬间变得鲜活可感。中间两句写江水清浅的特质，足见诗人漫步江畔悠然赏景的松弛闲适状态。拟人手法的运用更是神来之笔，野菊迎风摇曳的普通情态被赋予了人的喜悦情绪，把秋日郊野的盎然生机写得跃然纸上。收尾两句则跳出了古典诗词里常见的“日暮愁归”的俗套意涵，翻出全新意趣，体现出诗人通透乐观的人生态度，于普通的行旅场景中生出不落窠臼的理趣余味。

这首诗是南宋“中兴四大诗人”之一杨万里的行旅写景代表作，属于其独创的“诚斋体”典型作品。

杨万里一生创作了大量描摹日常行旅、自然风物的诗作，不喜用典不事雕琢，习惯以鲜活的视角捕捉寻常景物的生机，这首诗便是他秋日出行途经江西境内的刘村江时，即目所见、随感而发写下的即兴作品。