拒霜花

木芙蓉哪里比得上水中的荷花，二者声名相近却各有自己的独特风姿。
秋风秋露好似商量着为它借来润泽滋养，胭脂般的红韵深浅相宜渗入花瓣肌理。
它在萧瑟秋光里唤回了春日的明艳意态，试问还留存着荷花那样的红妆翠叶吗。
给它取名叫拒霜实在是十分贴切妥当，却也担心霜寒太重时它还需要人搀扶。

• 拒霜花即木芙蓉，木本植物，深秋开花，耐寒性较强，因此得名“拒霜”。
• 木蕖木芙蓉的别称，对应下句的水生荷花，点明其木本陆生的属性。
• 水芙蕖即荷花，水生草本花卉，夏日开放。
• 膏沐古代女子用来润发的油脂，这里比喻滋润花木的雨露。
• 燕脂即胭脂，这里用来形容拒霜花花瓣的明艳红色。
• 浑不恶实在是很不错，这里指“拒霜”这个名字十分贴切。

这首诗最鲜明的特色是全程以拟人化的手法写花，完全没有传统咏物诗的板滞感，鲜活灵动充满生活气息。开篇将陆生的木芙蓉和水生的荷花做对比，不做高下评判，只点出二者声名相近却各有特质，立论就跳出了俗套。

中间两联以“商量”这个极富人情味的动词，把本是自然现象的风露人格化，仿佛天地间的秋意都特意眷顾拒霜花，为它送来滋养，把花朵红韵通透的质感写得呼之欲出。紧接着又以“唤回春色”的想象，点出拒霜花在万物凋零的秋光里独放的明艳特质，再以反问对比荷花的红妆翠盖，趣味横生。

尾联更是全诗的点睛之笔，先顺着世人的评价肯定“拒霜”之名名副其实，随即轻轻一转，调侃它霜寒太重的时候依旧娇弱需要人扶持，完全没有刻意拔高花木的道德品格，反而以贴近日常的诙谐笔调写出了花木真实可爱的一面，正是杨万里“诚斋体”所特有的活泼风趣、化平凡物事为新奇诗意的典型体现。

这首诗是杨万里创作于南宋中期的咏物诗作，属于他代表性的“诚斋体”风物吟咏系列。

诗人一生创作了大量描摹日常花草的诗作，拒霜花即木芙蓉，是江南秋末极具代表性的名花，历来咏作多赞颂其傲霜的品格，杨万里这首诗却跳出了传统咏物诗的固化思路，以诙谐灵动的笔法为花木传神。