再并赋瑞香水仙兰三花

水仙花朵硕大茎干纤弱，好似腰肢如碧柳、花瓣似黄玉的柔媚美人。
她体态轻盈摇摇欲倒，谁来将她搀扶？一旁的瑞香正轻轻托住了她的身姿。
春兰刚抽出新芽，娇嫩短小，娇弱得像没人照管的小娃娃。
瑞香铺开浓得像云一样的绿荫，为它挡住烈风烈日，更不必说路上的飞尘。
它们原本各自生长在不同的山野，靠园丁做媒才得以相聚在一处。
三种花品类不同、妆束各异，气韵与香气却偏偏高度契合。
我原本欣喜有它们相伴消解幽居的寂寞，没料到反倒被它们牵动愁绪，黯然断肠。

• 娉娉袅袅原形容女子体态轻盈柔美的样子，此处用来描摹水仙摇曳娇柔的姿态。
• 渠宋代江南吴地方言，代词，意为“它”，诗中分别代指水仙与三种花。
• 穉子即稚子，指年幼的孩童。
• 畦丁指打理园圃、栽种花木的园丁。
• 幽独指幽居独处、远离尘嚣的状态。

这首诗完全跳出了传统咏物诗分别描摹花卉形态的固化套路，通篇以拟人化的手法，把水仙、瑞香、春兰塑造成了有互动、有温度的鲜活生命，是杨万里“活法”诗的典型体现。

诗作前半段用极富生活感的细节铺陈三花的性格：水仙娇弱，春兰懵懂，瑞香温厚体贴，主动为另外两种花遮风挡雨，三种花的形象立刻跳出了普通名花的符号化表达，变得憨态可掬。后半段笔锋一转，写三花原本散居山野，经园丁撮合才得相聚，虽形貌妆束全然不同，却能气韵相通、香气相投，最终落到诗人的心境转折上：原本盼着花来消解孤独，反倒被花的清韵勾起了深藏的怅惘，余味淡远悠长，完全符合诚斋体灵动跳脱、浅语含深致的艺术特质。

这首诗是杨万里“诚斋体”中期的咏物代表作，收录于《诚斋集》卷第二十一，作于南宋孝宗淳熙年间，诗人退居江西故里的闲居时期。

当时杨万里脱离了官场冗务，终日徜徉在自家园圃中观察风物意趣，此前他已经创作过同题的咏三花诗作，这首是后续的补赋之作，以生活化的视角为三种春日名花赋予了鲜活的人格属性。