观化

世人都称道东风灵巧善造物，其实西风的巧思半分也不比东风逊色。
明黄的秋菊经寒霜浸染慢慢转成深紫，碧绿的树叶被寒露揉晕出片片艳红。
我要抛开世俗偏狭的成见眼光，悄悄窥探天地自然化育万物的神奇功力。
我只忧心错失了天然造物的精妙意趣，绝不后悔为追寻诗意陷入清贫困境。

• 观化观察体悟天地自然化育万物的运行规律与奇妙意趣。
• 乖张眼指世俗之人偏执、偏颇、被成见束缚的眼光。
• 造化工大自然化育调配万物的神奇功力。
• 诗穷源自“诗穷而后工”的古典诗学理念，指诗人为追求纯粹诗艺而身处的清贫困顿处境。

这首诗是杨万里“诚斋体”的典型代表，开篇就跳出了自古“赞东风贬西风”的俗套认知，一反春荣秋悲的固化审美，直接点出西风同样拥有不输东风的造物巧思，视角新颖跳脱。

中间两句炼字极见功力，“换”“揉”两个动词将寒霜、清露拟人化为巧手画师，把秋日菊转紫、叶晕红的色彩渐变过程写得鲜活灵动，全无传统秋诗的萧瑟悲苦之感，满是自然生命的活泼意趣。

末尾两句直接袒露诗人的创作宗旨：他要挣脱世俗成见的束缚，以纯粹的审美眼光捕捉自然原生的“天巧”，哪怕为此陷入诗穷的境地也绝不后悔，这正是杨万里一生追求“师法自然、不事模拟”诗学理想的直白自白，全诗情趣与理趣交融，语言浅白却余味悠长。

这首诗作于杨万里晚年退隐江西吉水的闲居时期。

此时诗人不再出仕为官，终日徜徉于乡野山林之间，潜心观察自然万物的细微变化，反对当时诗坛模拟雕琢的陋习，主张直接从天地造化中汲取鲜活诗意，《观化》系列诗作正是他这种诗学理念的集中体现。