三月初晚晴寄高缙之三首 其二

家家户户的闺阁安闲静谧，雨后湖面如同新妆的美人一般清新明净。
湖山之间箫鼓乐声悠悠回荡，游鱼飞鸟自在嬉戏，哪会被世俗惊扰驯服。
掌管山岳的神灵骤然降下一阵急雨，把游湖人马扬起的浮尘全都涤荡干净。
如今湖堤边的依依垂柳，又是为谁留驻这最后一段暮春光景呢？

• 绣闺原指女子的绣花闺房，这里代指湖边城中人家的居处。
• 妆面原指女子梳妆后的面容，这里比喻雨后明净如梳洗过的湖面。
• 山灵传说中掌管山岳的神灵。
• 绮罗尘指游湖人马扬起的尘土，绮罗原指华贵的丝织品，代指身着华服游湖的仕女游人。
• 残春暮春，春天将要结束的时节。

这首诗以白描手法写晚晴湖景，笔调清新生动，全无宋诗常见的板滞说理之气。开篇先以拟人化的比喻写雨后湖山的明净，将湖面比作新妆的女子，鲜活灵动，瞬间把雨后初晴的清新感传递出来。

后半首由景及情，末句以堤柳设问，将物态人情绾合一处，既暗含了诗人对暮春景致的怜惜不舍，也隐隐透出寄赠友人、邀约同游共享余春的心意，余味悠然，耐人咀嚼。

这首诗是南宋诗人陈造所作的寄友组诗中的第二首，创作于暮春三月雨后初晴的傍晚。

陈造一生仕途不显，晚年多闲居江淮湖海一带，与友人高缙之多有诗酒唱和，此次他见晚晴后湖山景致焕然一新，惜春之意与怀友之情一同生发，便写下这组诗遥寄友人，邀约共赏春末清景。