次章房陵韵四首 其二

作诗的法度要探究清楚本源与流变脉络，古往今来自有一脉相承的正统诗道传承。
自从《诗经》《楚辞》的风雅传统日渐衰微之后，还有谁能真正执掌诗道的核心权柄呢。
从唐代杜甫、韩愈直到宋代黄庭坚、陈师道，这些诗坛大家都技艺精熟，游刃有余，运斤成风。
我惭愧自己像蚊虫妄想背负大山一般才力微薄，只能在漫漫深夜里耸起双肩苦苦思索推敲。

• 源委同“原委”，此处指诗歌创作法度的本源与后世流传演变的完整脉络。
• 风骚原指《诗经》的《国风》和《楚辞》的《离骚》，后世代指中国古典诗歌的风雅正统源头。
• 杜韩黄陈指唐代诗人杜甫、韩愈，与宋代江西诗派核心代表黄庭坚、陈师道，是两宋士人公认的诗道传承关键人物。
• 刃藏牛无全化用《庄子·养生主》庖丁解牛的典故，指刀刃运转于筋骨缝隙之间，游刃有余，刀刃用了十九年仍像新磨的一样，比喻创作技艺纯熟到毫无痕迹的境界。
• 蟁负山蟁是“蚊”的古异体字，蚊虫背负大山，比喻自身才力微薄却要承担远超能力的目标，是作者自谦的说法。

这首论诗诗体现了南宋中期诗坛的典型审美取向，作者清晰梳理出从先秦风骚到唐代杜韩、再到宋代黄陈的诗道正统脉络，将浑然无迹的纯熟创作境界奉为最高追求，完全契合江西诗派“以故为新”、重视诗法传承的核心主张。

全诗没有堆砌空泛的议论，收尾处落到自身深夜苦吟的真实状态，以极质朴的语言写出了普通学人孜孜矻矻求索诗道的恳切姿态，没有丝毫矫揉造作的痕迹，是宋代论诗诗中极具生活质感的代表性作品。

陈造是南宋中后期江湖诗派的代表性文人，一生仕途不显，长期辗转江淮各地任低级僚属，以诗文交游当地士人，留下了大量次韵酬唱的作品。

这首诗是陈造次韵友人章房陵的论诗之作，集中体现了他所处时代江西诗派盛行背景下的主流诗学认知，也寄寓了自己学诗的态度与追求。