次韵张秀才题汪叔量挹秀亭 其一

清澈的江水像玉玦，青山似环，亭主人的胸襟之中自有一片江山。
天下的秀美景致都被他尽情搜罗，建亭在云雾迷蒙的山水之间。
碧绿浪波的尽头帆影越去越远，暖风中花香萦绕，林间花事已到暮晚。
市井的喧嚣全然听不到，只顾欣赏那薄雾轻抹层层山峦的景致。
我这青山间的隐吏鬓发早已斑白，不必像东晋的东阳令那样叹惋消瘦。
每次来到亭上随意闲坐，傲然纵览山光，揽取满江的秀色。
趁着闲暇时日与你举杯对饮，吟诵清妙的诗句，连鬓边都生出清润的绿意。
这日子远胜过在繁华都市的尘雾之中，就算身佩重重金印，也难免落拓失意。

• 次韵古人和诗的一种方式，按照所和诗作的原韵、用韵次序来创作作品。
• 玦环形有缺口的佩玉，这里用来形容江水的清曲形态。
• 胸次胸中，胸襟之间。
• 杳霭云雾深远迷蒙的样子。
• 层巘层层叠叠的山峦。
• 东阳指东晋曾任东阳太守的沈约，他在《与徐勉书》中自述多病消瘦，腰带日渐宽松，后世常以“东阳带缓”代指文人失意多病。
• 箕踞古人席地而坐，随意伸开腿坐，是一种不拘礼节、放旷自在的姿态。
• 傲睨傲然斜视，这里指从容纵览、不受拘束的神态。
• 九衢原指都市中四通八达的大道，这里代指繁华的市井官场。

这首诗以挹秀亭为核心，先从大处落笔写山水形胜，再转入亭中观景的细节，最后自然抒发出厌弃尘鞅、亲近山水的旷达情志。全诗用笔清逸，没有堆砌生僻典故，将江、山、云、帆、花等意象串联成一幅流动的江南亭林胜景图。

诗人并没有把写景和抒情割裂，而是将自己的人生志趣融入景物描写之中：写市声不闻、霏烟抹山，正是为了凸显此处远离世俗纷扰的特质；末句以金印累累的官场失意，对比亭中饮酒诵诗的自在，点明了全诗的价值取向，对后世理解南宋中期文人的隐逸心态有很高的参考价值。

这首诗是南宋诗人陈造的唱和题咏之作，创作于宋孝宗淳熙年间，当时诗人正闲居淮南一带。

汪叔量是当地隐居不仕的名士，他在山水佳胜处修建挹秀亭，尽揽周边江光山色，友人张秀才先题诗一首，陈造便依原韵次和，写下这组作品。