次韵石湖居士瓶中早梅二首 其一

诗翁沉浸在清幽静谧的禅意诗境中，出游用的筇竹手杖随意横放在墙壁边。
小巧的书斋自是清幽静绝，幽淡的梅花从清瘦的枝桠间悄然萌生。
梅枝的倩影恰好落在窗影之间，清逸的花色时时和烛花的光亮交相辉映。
哪里用得着特意外出寻访春色，冒着严寒踏着月色奔波远行呢？

• 次韵古人和诗的一种体例，要求创作者完全依照原作的韵脚次序来创作新的诗作。
• 石湖居士南宋诗人范成大的自号，因晚年退居苏州石湖而得名，是南宋中兴四大诗人之一。
• 三昧原为佛教术语，指心神高度专注的入定状态，此处指诗翁完全沉浸在清幽静谧的诗境之中。
• 筇杖用西南地区特产的筇竹制作的手杖，是古代文人出游时常携的器物。
• 小閤指小巧的书斋、阁楼，“閤”通“阁”。
• 幽芳此处特指书斋瓶中供养的早梅花。
• 底用宋元时期常用口语，意为何用、哪里用得着。

这首咏梅诗跳出了传统咏早梅作品多描摹野外寒梅凌霜傲雪的俗套，将视角完全收束到室内书斋的日常场景中，从瓶中供养的早梅身上发掘出独属于文人的清雅诗意。

全诗前两句先铺陈诗翁安闲自适的状态，连出游的手杖都横放在壁间，从一开始就打消了外出寻春的可能性，为后文的立意做足铺垫。中间两联用工整的对仗描摹瓶梅的情态，梅影落窗、花映烛火的细节极为细腻，把书斋深夜静谧温馨的氛围烘托得淋漓尽致。最后两句翻出全新意趣，直言不必冒寒踏月去郊外寻春，春色与梅香早已尽在斗室之中，尽显诗人不待外求、安享当下的闲适襟怀，也与范成大退居石湖后淡泊自足的心境高度契合。

石湖居士是南宋著名诗人范成大的号，陈造与范成大交往密切，二人常有诗文唱和往来，次韵是古代和诗的常见形式，需严格依照原作的韵脚次序创作。

这首诗作于南宋孝宗后期，彼时范成大退居苏州石湖，写下咏瓶中早梅的诗作，陈造读到后依韵酬和，全程未出书斋便写出了早梅的清雅意趣，是宋代文人闲居唱和的代表性作品。