墨梅

推崇简约不推崇繁复，妙处正处在似有若无的朦胧之间。
放眼望去遍寻不到踪迹，只能隐约看见淡淡的纤细花影。
推崇苍劲老态不推崇稚嫩娇态，妙处正处在花开与将枯的交界。
盛放的芳华比初开时减淡，其中藏着幽深的意趣。
推崇清瘦不推崇肥艳，越是疏瘦就越是清逸奇绝。
瘦到几乎看不见花叶的地步，恰好最适合赏玩疏朗的空枝。
推崇含苞不推崇全开，风度藏在未舒展的花苞之中。
游蜂无从落足采蜜，这才称得上保全了梅花的全品高格。
最适合生在幽深僻远的地方，整日都没有俗人到访。
流水环绕层叠的青山，隔着树影望去连呼吸都带着清寒。
也适合生在平旷开阔的地方，仿佛被大江的惊涛泼洒过。
浪涛泼上几乎要漫过顶端，半途中忽然抽身挣脱出浪涛。
最适合在夜间而不适合在白昼，更适合在月光如水缓缓流淌的时候。
崖壁洁净山涧水声淙淙，渔翁推开船篷远远嗅闻梅香。
最适合在阴天而不适合在晴天，更适合在雪花凝落的时候。
飘下五七片雪花还不够，要把所有枝桠全都封裹住才好。
最适合和竹子相邻，洁白的梅花点缀在青翠的竹色之间。
遗憾梅花没有声响，恰好可以借竹风的声响来补足气韵。
最适合和松树相伴，松枝梅枝交错掩映疏密有致。
松香气虽然略显粗重，也能为梅的清雅气质添上一半助力。
相伴的飞鸟最好是翠羽珍禽，不然也得是栖息在碧草间的野鸟。
山雀和山鸦这类俗鸟，赶紧远远离开千万不要停留。
赏玩梅花的人最好是山野僧人，不然也得是闲散的隐者。
应当远远疏离那些穿绫罗绸缎的富贵客人，还有公子王孙之流。
我既不是僧人，也不是道徒。
两只眼里能装下五湖烟水，两肩之上能背负三座仙岛。
烦请你挥动健笔凌风挥洒，让梅花和我王质一同成为流传千古的二老。

• 纤纤形容梅花纤细淡远的影态。
• 瘠原指土地贫瘠，这里指梅枝疏瘦清劲。
• 无何有出自《庄子》，指空无所有的状态。
• 韬胚胎将风度气韵藏在含苞的状态里，韬是掩藏的意思。
• 啅古同“啄”，指蜂鸟啄食花蕊。
• 扃原指门栓，这里指封裹、覆盖。
• 扶疏形容枝叶交错疏密有致的样子。
• 绮纨客穿着华贵丝绸衣物的富贵俗人。

这首诗打破了传统咏梅诗托物言志的常规写法，以十组“贵X不贵X”的鲜明对比开篇，层层铺排，从艺术审美取向、梅花生长环境、相伴的自然物象、赏玩的主体人群四个维度，构建出了一套完整自洽的宋代文人墨梅审美体系。

全诗处处以“俗”作为反衬，将文人阶层排斥繁艳、推崇野逸的雅俗之辨完全融入咏梅的书写之中，没有空洞的说教，全以灵动的意象承载审美理念，读来毫无滞涩之感。

末尾几句跳出论梅的框架，直接落到诗人自身的精神写照，将咏物、论艺、抒怀三者完全融为一体，是宋代咏梅诗中风格极其独特的长篇作品，对后世文人画梅的审美取向产生了深远影响。

这首诗收录于《全宋诗》，是南宋文人王质的题画咏物代表作。

王质一生淡泊仕进，推崇清雅野逸的审美取向，当时画梅领域流行追求浓艳繁丽的流弊，王质见到友人所作的墨梅图后心有所感，便写下这首长篇作品，系统阐发自己心中墨梅应当具备的品格与审美标准。