山行即事二首 其二

浮云飘荡在澄澈碧蓝的高空，来来往仿佛在商议天气是转阴还是放晴。
沾着荷香的细雨打湿了我的衣衫，掠过苹草的凉风吹得袖间满是清爽。
喜鹊的喧鸣迎来了破晓日出，鸥鸟生性亲昵，自在依偎在平缓的波面之上。
沉静无言的秀美山色，直接驱散了我连日醉酒残留的全部昏沉倦意。

• 空碧澄澈碧蓝的高空。
• 荷雨从荷塘边洒落、沾着荷花香气的细雨。
• 苹风掠过水边苹草的清凉微风，典出《楚辞·九歌》。
• 狎亲昵、亲近，毫无畏惧的样子。
• 酲醉酒之后神志昏沉的状态，此处引申为沉滞倦怠的精神状态。

这首诗最突出的艺术特色是全程以拟人化的手法写活山水，开篇写浮云往来“议阴晴”，把无生命的云写得像灵动的孩童，瞬间为全诗铺垫出轻快鲜活的基调。

中间两联对仗精工，从触觉、听觉、视觉多维度铺陈景致：荷雨湿衣、苹风清袖是凉润的体感，鹊声喧日是明快的听觉，鸥狎波平是闲适的画面，层层递进把雨后初晴的山野意趣写得扑面而来。

收尾两句以“山色不言语”收束，将自然山水的治愈力写到极致，暗合了诗人寄情丘壑、旷达自适的心境，没有半句抒情的空话，却满溢着挣脱尘俗烦扰的轻松快意，是宋代山水诗中不可多得的清新佳作。

这首诗是南宋诗人王质的山水纪游代表作，创作于宋孝宗乾道年间。

当时王质因仕途失意，退隐乡野居于吴兴一带，终日以游赏山水为乐，这首诗便是他山行途中捕捉到雨霁初晴的鲜活景致后，即兴写下的组诗第二首，全无刻意雕琢的痕迹。