水仙花

江边的寒梅堪称花中长辈，历经寒冬本就有着天生的傲人风姿。
蜡梅只是微微晕染了浅黄的颜色，风神气度却也与时下的世俗审美相背离。
为何这水仙花如此柔善美好，根茎枝干纤细仅能支撑住自身。
它不过才平地一尺的高度，气韵却能与苍松青竹等量齐观。
纯粹精粹有如金玉铸成的温润品相，衬以翠绿的叶片如同翠鸟的华美羽仪。
它独自挺立在万物枯槁的寒冬里，四周冰凝雪落，垂挂着层层絮状积雪。
水仙这个名号是谁强行给它取的，世人只觉得名字相宜却并未真正了解它的内核。
人们总把它刻画成近于脂粉的娇弱俗花，更何况黄庭坚写水仙的诗作也偏于描摹艳色。
我听说水仙秉持着天地间的冲和元气，本就很难从外形表象窥见它的深层品格。
当它自在地绽放光华的时候，连造物的严寒都为之收敛了威怒。
我平生遗憾自己性格刚直偏狭，年纪未老却已经齿落发衰。
我将水仙采摘下来插在细颈胆瓶之中，如今我终于找到了可以为师的对象。

• 丈人行对长辈的尊称，这里将江梅视作花中的前辈。
• 岁寒一年的酷寒时节，典出《论语》“岁寒然后知松柏之后凋也”，代指严酷的生存环境。
• 标致风度、气韵。
• 柔嘉柔和美善，这里用来形容水仙花的品性。
• 松篁松树和竹子，古代文人公认的高洁品格的经典象征。
• 万槁万物枯槁的深冬时节。
• 太和天地间的冲和元气，是中国传统哲学中最中正平和的核心气质。
• 刚褊性格刚直偏狭，不够圆融平和。
• 掇拾取、采摘。

这首咏水仙的作品完全跳出了宋代此前咏水仙多将其比作凌波仙子、侧重描摹其娇柔女性化特质的俗套，开篇便以江梅、蜡梅两个传统名花做铺垫反衬，江梅虽傲却失之孤高，蜡梅虽雅却不合时宜，两相衬托之下水仙的独特品格自然凸显。

诗人没有将水仙当成仅供观赏的花草，反而层层深入挖掘其精神内核：它外形纤细柔弱，却能在冰天雪地之中与松竹比肩，秉持天地太和之气，以柔克刚，连造物的寒威都在它的盛放面前收敛，这种中和的品性恰好治愈了诗人平生刚直偏狭的缺陷，最终诗人将水仙引为己师，托物言志，把永嘉学派所推崇的中庸平和、刚柔并济的思想寄托在花的身上，让整首咏物诗拥有了远超普通咏花作品的思想厚度。

这首诗是南宋永嘉学派代表人物陈傅良晚年的咏物名作，创作于宋宁宗嘉泰年间，当时陈傅良因弹劾权臣韩侂胄被罢官，退隐于浙东瑞安的乡间居所。

闲居期间他在庭院中栽植水仙，寒冬时节见水仙凌寒独放，心有所感，便写下这首不流于俗的咏水仙诗作，跳出了此前文人咏水仙多写其清丽娇弱的固化思路。