用明师叔韵赠画工张子英

作画虽然依托丝绢来描摹人物的外在容貌仪态，精妙笔力实则源自落笔时的精微匠心。
画中人物的神采本就是上天赋予的天然特质，画家能随不同对象灵活变通尽显超凡功力。

• 缣素古代供书画使用的白色丝绢，是宋代绘画的主流载体之一。
• 的自宋元时期口语，意为确实来自、本源于。
• 毫心指落笔纤毫间的精微匠心，形容画家创作时的专注用心。

这首题画诗跳出了普通题画诗侧重描摹画作形貌的俗套，以理学家的独特视角阐发绘画美学，开篇就点明绘画的核心根本不在载体技法，而在创作者的内在匠心。

后两句更是将宋代理学“天赋禀赋”的核心思想融入画论，提出真正的画工不能只追求形似，而要捕捉不同人物独有的先天神采，随对象特质灵活变通，这种重神重意的审美取向，也体现了宋代文人艺术理论的独特深度。

陈淳是南宋著名理学家，为朱熹晚年亲传弟子，世称北溪先生，长期居乡讲学，与当地文人、艺匠多有交游。

这首诗是他依照友人明师叔诗作的原韵次韵创作，专门题赠给当时擅长人物画的民间画工张子英，是宋代文人题赠艺匠的代表性题画作品。