倢伃怨

往日掌上承欢的恩宠已然转移，华美宫帐空空荡荡，我满眼垂泪在春风中悲泣。
身世飘零如含怨的弱柳，眉上翠色已然凋残，心绪纷乱如带愁的桃花，脸上红妆零落殆尽。
帝王的车驾本该只在皇宫三殿以北往来，车驾的鸾铃声再也不会传到我居处，更不会去往五湖归隐之地。
处处笙歌都盼着能回转帝王的眷顾，唯独我在长信宫中孤寂无依，再也得不到君王的垂怜。

• 婕妤也作倢伃，汉代宫中女官名，位视上卿，这里特指汉成帝时失宠的班婕妤，后世常以她的代称泛指失宠的后宫女子。
• 玉帐原指军中主帅的华美帐幕，这里代指后宫妃嫔所居的精致帷帐。
• 香珠代指女子的眼泪，形容泪珠莹润带着脂粉香气。
• 凤辇古代帝王所乘坐的车驾，车衡上常装饰有鸾凤纹样。
• 祗应同"只应"，意为本该、理当。
• 长信宫汉代宫殿名，班婕妤失宠后曾在此侍奉太后，后世诗词中常以长信宫代指失宠后妃所居的冷宫。

这首七律全程紧扣宫怨核心展开，没有堆砌过多生僻典故，以细腻的意象层层递进描摹出失宠女子的悲苦心境。

首联从恩断帐空的现实切入，以泣泪春风的细节直接点出主人公的落寞，颔联以怨柳、愁桃为喻，将人物的憔悴神态与春景的飘零感完全融合，情景交融毫无割裂之感。

颈联从帝王行止的角度落笔，写尽被弃之人的疏离感：君王的车驾永远在别处，再也不会为失宠者做半分停留。尾联以处处笙歌的热闹场景，反衬长信宫的无边孤寂，将宫怨的主题推向极致，也含蓄寄寓了诗人自身沉沦下僚、不被当权者赏识的身世之叹。

《婕妤怨》本是乐府古题，最初用来咏叹汉成帝时班婕妤受赵飞燕姐妹谗害，失宠后主动退居长信宫侍奉太后的典故，是历代诗人创作宫怨题材最常使用的经典母题。

这首诗创作于中唐时期，当时宫怨题材创作十分盛行，多数诗人借失宠后妃的遭际，暗喻自身怀才不遇、被权贵排挤的失意境遇，陈标此作也正是这一创作风潮下的代表性作品。