咏画障

晴朗清晨阳光遍洒桃花水岸，缀着珍珠的帘幕与翠色帷帐装点着华美凤凰楼。
蔡地的女子唱着采菱歌缓缓移动锦制的船缆，燕地的佳人登楼凭眺春景，挽起了精美的帘钩。
刚化好的妆容倩影从扇面透出，艳丽衣袖上的香气仿佛飘入了清浅的溪流。
这画中景致的美妙丝毫不逊色于荆台下神女行雨的胜景，画里的佳人仿佛正自比凌波仙子在洛水之畔遨游。

• 画障亦作“画嶂”，指绘有图案的屏风，也指如屏风般的立轴画作。
• 桃花浦开满桃花的水畔，是古典诗词中常用来指代春日游赏的雅致水岸。
• 蔡女蔡地的女子，古蔡国地域在今河南东南一带，当地自古善出能歌善舞的女子。
• 燕姬燕地的女子，古燕国地域在今河北北部，古时以多明艳佳丽著称。
• 琼钩玉制的帘钩，是华贵居所用来挂起帘幕的精美器物。
• 行雨出自宋玉《高唐赋》，指巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，代指神女的曼妙踪迹。
• 荆台即荆楚之地的古阳台台阁，相传是楚王与巫山神女相会的地方。
• 凌波洛浦出自曹植《洛神赋》，指洛神宓妃在洛水水面上缓步而行的曼妙姿态。

这首诗是上官体的典范作品，最突出的艺术特色是全程不直接点明所咏的对象是“画”，而是将屏风上的静态画面完全当作真实的实景来描摹，让读者几乎忘却眼前是一幅画作，足见画工之精妙与诗人笔力之细腻。

全诗辞藻华美绮丽，对仗精工妥帖，意象绵密柔婉，完全符合上官体“绮错婉媚”的审美特征。尾联用巫山神女和洛神的两个典故收束，既拔高了画面的浪漫意境，也暗合了画中人物灵动飘逸的神韵，将咏画的主题升华到了极具浪漫色彩的审美高度。

这首诗是初唐宫廷诗人上官仪的代表作品，属于典型的“上官体”咏物诗作。

当时上官仪位居宫廷高位，常为宫廷中的屏风画、装饰画题写咏赞诗篇，这首《咏画障》便是他观赏仕女游春主题的屏风画后创作的，集中体现了初唐宫廷诗绮错婉媚的典型审美风格。