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咏画障
上官仪
· 唐代
拼音
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芳晨丽日桃花浦,珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆,燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇,冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下,自比凌波洛浦游。
译文
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晴朗清晨阳光遍洒桃花水岸,缀着珍珠的帘幕与翠色帷帐装点着华美凤凰楼。
蔡地的女子唱着采菱歌缓缓移动锦制的船缆,燕地的佳人登楼凭眺春景,挽起了精美的帘钩。
刚化好的妆容倩影从扇面透出,艳丽衣袖上的香气仿佛飘入了清浅的溪流。
这画中景致的美妙丝毫不逊色于荆台下神女行雨的胜景,画里的佳人仿佛正自比凌波仙子在洛水之畔遨游。
注释
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画障
亦作“画嶂”,指绘有图案的屏风,也指如屏风般的立轴画作。
桃花浦
开满桃花的水畔,是古典诗词中常用来指代春日游赏的雅致水岸。
蔡女
蔡地的女子,古蔡国地域在今河南东南一带,当地自古善出能歌善舞的女子。
燕姬
燕地的女子,古燕国地域在今河北北部,古时以多明艳佳丽著称。
琼钩
玉制的帘钩,是华贵居所用来挂起帘幕的精美器物。
行雨
出自宋玉《高唐赋》,指巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”的典故,代指神女的曼妙踪迹。
荆台
即荆楚之地的古阳台台阁,相传是楚王与巫山神女相会的地方。
凌波洛浦
出自曹植《洛神赋》,指洛神宓妃在洛水水面上缓步而行的曼妙姿态。
赏析
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这首诗是上官体的典范作品,最突出的艺术特色是全程不直接点明所咏的对象是“画”,而是将屏风上的静态画面完全当作真实的实景来描摹,让读者几乎忘却眼前是一幅画作,足见画工之精妙与诗人笔力之细腻。
全诗辞藻华美绮丽,对仗精工妥帖,意象绵密柔婉,完全符合上官体“绮错婉媚”的审美特征。尾联用巫山神女和洛神的两个典故收束,既拔高了画面的浪漫意境,也暗合了画中人物灵动飘逸的神韵,将咏画的主题升华到了极具浪漫色彩的审美高度。
创作背景
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这首诗是初唐宫廷诗人上官仪的代表作品,属于典型的“上官体”咏物诗作。
当时上官仪位居宫廷高位,常为宫廷中的屏风画、装饰画题写咏赞诗篇,这首《咏画障》便是他观赏仕女游春主题的屏风画后创作的,集中体现了初唐宫廷诗绮错婉媚的典型审美风格。