同郑相并歌姬小饮戏赠

她的裙裾拖曳着六幅湘江般柔润的流水，鬓发高耸如同巫山之上飘来的一段轻云。
这样超凡的风姿本就该只在天上才有，这般清亮的歌声哪里是凡间所能轻易听闻。
斜斜的灯光照在她胸前如雪般莹白的肌肤上，眼波似桃花般明艳，酒意已经半酣。
如果不是司马相如怜惜我这善作辞赋的客人，又怎么能轻易得见卓文君这样的绝代佳人。

• 六幅湘江水古代女子裙装常用六幅布帛裁成，此处以湘江澄澈柔美的江水比喻裙裾的舒展飘逸与色泽清亮。
• 巫山一段云化用宋玉《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，以巫山的云比喻女子鬓发蓬松如云的绝美姿态。
• 瑞雪此处用来比喻女子肌肤莹白如雪。
• 酒半醺指饮酒之后微带醉意，神态慵懒明艳的状态。
• 相如指西汉辞赋家司马相如，此处诗人以司马相如自比。
• 文君指西汉才女卓文君，此处用来比喻筵席上的歌姬。

这首七言律诗辞藻秾丽，对仗精工，是晚唐艳情诗中的代表性作品。开篇连用湘水、巫山神女两个经典的神女意象，不落俗套地将歌姬的服饰与容貌写得超凡脱俗，开篇就奠定了全诗清丽高华的基调。

中间两联分别从风姿歌声、神态肌肤两个维度层层递进，将歌姬的绝世风采描摹得栩栩如生，“只应天上有”的赞叹，后来也被杜甫化用入《赠花卿》一诗中，足见此句的影响力。

尾联巧用司马相如与卓文君的典故，既点明了自己作为座上宾客的身份，也以戏谑的口吻表达了见到美人的欣喜与庆幸，收束得灵动自然，余味悠长。

这首诗是晚唐诗人李群玉的席间酬赠之作，创作于诗人晚年旅居长安、依附宰相郑畋门下时期。

当时郑畋设宴，席间有姿容出众的歌姬佐酒，李群玉即席写下这首戏赠之作，以华美辞藻盛赞歌姬的容貌与才情，是典型的筵席应酬类诗作。