湘妃庙

不要把风月间的怅憾都归怨于湘水平湖，哪怕望遍日出之地直到沧海水流都彻底枯竭。
不如一同前往开满杏花的清幽坛台，在彩绘栏边伴着姹紫嫣红的花草嬉戏博戏。

• 扶桑上古神话传说中太阳升起的神树，代指极东的沧海之地。
• 杏花坛开满杏花的清幽坛台，此处借指远离尘俗的仙道居所。
• 樗蒲流行于汉魏至唐代的传统博戏，这里泛指游乐嬉戏的活动。

这首诗最突出的艺术特色是反向立意，完全跳出了历代咏湘妃题材作品惯常的凄苦哀怨叙事逻辑。开篇先劝慰湘妃不必将千年幽恨尽数倾泻于平湖湘水，哪怕等到扶桑水枯，沉陷在执念里的悲苦也无从消解，反而将湘妃跨越千年的幽怨具象化，极具情感张力。

后两句笔锋陡转，以极具浪漫色彩的想象邀约湘妃脱离沉郁的旧有叙事，去往杏花盛放的明媚天地，在烂漫花影间自在嬉戏，彻底冲淡了传统湘妃题材自带的悲怆氛围，赋予古老神话传说全新的灵动意趣，体现了晚唐诗人力求在经典传统题材中开拓新境的创作追求。

这首诗是晚唐诗人李群玉漫游湘楚大地时，凭吊湘妃庙所作。湘妃即上古传说中舜帝的两位妃子娥皇、女英，相传二人得知舜帝南巡驾崩于苍梧，南下寻夫未果，溺于湘江化为湘水之神，当地民众立湘妃庙世代祭祀。

李群玉长期旅居湖湘，对当地的神话传说与人文遗迹极为熟稔，这首诗一反传统咏湘妃作品的悲苦基调，以奇崛的想象为古老题材翻出新意。