玉烛新·梨花寒食后

杨泽民 · 宋代

梨花寒食后。
被丽日和风,一时开就。
濛濛雨歇,香犹嫩、渐觉芳心彰漏。
墙头月下,似旧日莺莺相候。
纤手为、攀折翘枝,轻盈露沾红袖。
风流出浴杨妃,向海上何人,更询安否。
百花任斗。
应粉艳、未减杏粗梅瘦。
肤丰肉秀。
端可与群芳推首。
况方待、酣饮花前,轻歌缓奏。

译文

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梨花在寒食节后迎来盛放的时节。
被和煦的春日与柔暖的春风催发,顷刻间全部绽开。
濛濛细雨刚刚停歇,花香尚且清嫩,渐渐能窥见花蕊吐露的娇态。
月光下墙头的梨花摇曳,仿佛旧时崔莺莺在等候情郎的模样。
佳人伸出纤细的手去攀折高高的花枝,清莹的露水沾湿了她的红袖。
梨花就像出浴的杨贵妃那般风韵绝代,试问去往海上求仙的人,谁又能探问她的近况安否。
任凭世间百花争奇斗艳。
论起粉润明艳的资质,丝毫不会逊色于杏花的粗疏、梅花的清瘦。
它肌理丰腴姿容秀雅。
完全可以在所有花卉之中推为第一。
更何况正适合在花前畅饮美酒,伴着舒缓的清歌慢曲尽兴赏玩。

注释

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  • 玉烛新词牌名,取四时和畅、风调雨顺的古意,属中吕调,全词一百零二字,前后段各九句五仄韵。
  • 寒食古代传统节日,在清明前一二日,习俗禁火寒食,此时正值梨花盛放的暮春时节。
  • 彰漏指花蕊渐渐显露、吐露出来。
  • 翘枝高高向上伸展的花枝。
  • 出浴杨妃用《长恨歌》中“春寒赐浴华清池”的典故,以杨贵妃出浴的丰艳姿态比喻梨花莹白丰润的形貌。

赏析

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这首咏梨花的词作构思精巧,全程没有直接堆砌“白”“雪”这类描摹梨花颜色的俗套辞藻,全程以人喻花,先后用崔莺莺、杨贵妃两个古典美人的意象对应梨花月下的娇态与盛放的丰韵,把无生命的花写出了鲜活的情态气韵。

词作的章法严整,上片侧重写梨花盛放的环境与外在姿态,下片转入对梨花品格的评判,以杏花、梅花作为反衬,凸显梨花丰腴秀雅的独特审美特质,收尾落到花前畅饮赏玩的人间意趣,把咏物与抒怀自然融合,毫无生硬堆砌的痕迹。全词严守词牌格律,音韵谐婉,是宋代咏物词中写花而不滞于花的上乘作品。

创作背景

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这首词是南宋后期词人杨泽民的咏物代表作,收录于《全宋词》,杨泽民为江西乐安人,生平与北宋词人周邦彦是同乡,词风严守清真格律,多写咏物、闲居题材。

南宋末年咏物词创作风气极盛,杨泽民这首词专咏梨花,跳出了此前咏梨花多写清冷悲愁的固化思路,转而凸显梨花丰艳明丽的特质,是南宋中后期咏物词审美多元化的典型作品。