绛都春

陈允平 · 宋代

秋千倦倚，正海棠半坼，不耐春寒。
殢雨弄晴，飞梭庭院绣帘闲。
梅妆欲试芳情懒。
翠颦愁入眉弯。
雾蝉香冷，霞绡泪揾，恨袭湘兰。
悄悄池台步晚。
任红薰杏靥，碧沁苔痕。
燕子未来，东风无语又黄昏。
琴心不度春云远。
断肠难托啼鹃。
夜深犹倚，垂杨二十四阑。

译文

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困倦地斜靠在秋千旁，正是海棠半开之时，还承受不住春日的轻寒。
细雨初停转为晴天，庭院里光阴如梭，绣帘闲挂无人打理。
想要试画梅花新妆，却因情思倦怠提不起兴致。
含愁蹙眉，幽怨漫入了弯弯的眉峰。
鬓发如雾清香渐冷，红巾沾湿泪痕，怨恨如湘兰般弥漫不散。
我在池台边悄然漫步，不觉天色已经已晚。
任凭杏花如美人笑靥般被红光浸染，青苔沁出一片碧绿的痕迹。
燕子还没有飞回故巢，东风默默无语，又到了黄昏时分。
琴中寄托的相思心意，无法越过遥远的春云送到你身边。
断肠的情思也难以托付啼鸣的杜鹃传递给你。
夜已经深了，我依然倚靠在，二十四桥边垂杨下的栏干之上。

注释

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半坼坼指裂开，半坼形容花朵半开的状态。
殢雨原指被春雨滞留，此处指春雨初停。
梅妆即梅花妆，古代女子的经典妆饰，相传起源于南朝寿阳公主，梅花落额上而成五出花，后人遂效仿之。
雾蝉形容女子鬓发轻薄如雾，如同蝉翼，此处代指女子鬓发。
霞绡像云霞一般轻柔的丝织品，此处代指女子的手帕或衣巾。
湘兰指湘水之畔的幽兰，古人常以兰喻幽香，此处也用来代指幽怨情思。
杏靥原指女子杏形的酒窝，此处用来形容杏花盛放如同美人的笑靥。
二十四阑化用杜牧“二十四桥明月夜”诗意，泛指二十四桥的栏干，也可指多处亭台栏干。

赏析

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这首词通篇以细腻笔触刻画闺中女子伤春怀人的形象，层次递进，情景交融，艺术感染力极强。

开篇从女子倦怠的情态写起，以半开海棠、料峭春寒的清冷环境，烘托出女子内心的孤寂幽怨，开篇便定下了全词凄婉的抒情基调。五句刻画女子情态，从倦于梳妆到愁锁眉弯，再到怀人含恨，层层递进将女子内心的愁绪慢慢铺展开来。

下片转写女子漫步池台的所见所感，“燕子未来，东风无语又黄昏”，以淡笔写景，将伤春的怅惘与怀人的失望揉入景物之中，含蓄而深沉。结尾“夜深犹倚，垂杨二十四阑”以景结情，将女子久久伫立、痴情等待的形象定格，余味悠长，让人回味无穷。

全词语言清丽工整，格律严谨，将细腻缠绵的情绪融入景物刻画之中，含蓄委婉，情韵绵绵，充分体现了南宋格律派婉约词的典型艺术特色。

创作背景

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这首词是南宋格律派词人陈允平的婉约代表作，属闺怨伤春题材。

陈允平生活在南宋中后期，曾仕于南宋，宋亡后隐居不仕，其词承袭周邦彦的格律风格，语言精致，情韵绵密，这首词便是他这类风格的典型作品，以闺中女子的视角抒写伤春怀人的幽怨情思。