喜迁莺

司春的神祗已然辞别了人间。
听人说连枝头的繁花，也因春去变得清瘦零落。
夜雨敲打着窗棂，柳树环绕的庭院里，满心的愁绪又有谁能来温存抚慰。
还记得往日我们一同游赏的地方，梅子的枝头果实才刚如豆粒般大小。
最让人神伤的时刻，就是重重院门紧闭、人声消寂，唯有明月高悬的深夜。
你可知道？
如今再也见不到你的身影，纵然有书信往来，又哪里比得上当初携手相伴的时光。
往日我便因愁苦日渐消瘦，如今更是鬓发斑白，怎禁得住这许多无端的折磨。
极目远眺望向万山的最深处，愁肠寸断实在不忍心回头回望过往。
这一寸寸积攒的深情，直到如今，都只系在当年送别的长亭烟柳之上。

• 东君中国古代神话中掌管春天的神，代指春天。
• 撋就宋元时期口语，意思是温存、体贴、抚慰迁就。
• 看承宋代口语，意思是照料、关照，这里指代旧日彼此相伴的情分。
• 沉腰典故出自南朝文学家沈约，他在给友人的信中称自己多病，腰围日渐减损，后世便用沈腰指代人因愁苦而日渐消瘦。
• 潘鬓典故出自西晋文学家潘岳，他在《秋兴赋》中自述三十二岁时鬓发就已经斑白，后世便用潘鬓指代年华老去，早生白发。
• 僝僽宋代常用词，意思是受折磨、无端的烦恼，也用来形容人憔悴的状态。

这首词以伤春起笔，全程用婉约词的传统比兴手法，将春暮的凋零景象和人的愁绪完全融为一体。开篇不说春去花落，反而将花枝拟人化，写春神走后连花都变得消瘦，把抽象的春愁具象化，手法十分灵动。

上片层层铺陈清冷孤寂的场景，从夜雨庭院写到月明人静，一步步把愁绪推向顶点；下片转入怀人抒怀，连用沈腰潘鬓两个典故，把多年来的愁苦消磨写得沉挚厚重，没有丝毫堆砌之感。

全词以长亭烟柳的意象收尾，把所有的思念、怅惘、沧桑都收束在送别地的如烟柳色之中，余味悠长，言有尽而意无穷，完全符合宋末婉约词沉郁深婉的审美特质。

这首词作于宋亡之后，何梦桂隐居家乡期间。何梦桂是南宋咸淳元年的进士，曾官至大理寺卿，元灭宋之后他拒不接受元朝的征召，隐居在浙西山林间著书终老。

这首词是词人暮春感怀的作品，表面写伤春怀人，实则暗寓了朝代更迭之后，旧友四散、身世飘零的沧桑故国之思，是宋末遗民词的典型代表作品。