疏影·寻梅不见（一名解佩环）

空阔的江面上找不到渡船，可恨蘼芜、杜若这类香草，已经凋零散落得所剩无几。
前路辽远荒寒，柔和的美好年岁匆匆流逝，怅望之间就连美人也已经到了迟暮的年纪。
历经风烟雨雪、阴晴变幻到了日暮时分，哪里还需要春风催开千树繁花的盛景呢。
整座孤城里只有萧萧落叶漫天飘飞，日夜不息的涛声顺着江水滔滔向远方流去。
天色已晚，在深山之中听到悠悠的笛声，生怕来年我也和笛声的主人一样流落天涯，一同写下这样感伤的辞赋。
世事疏阔总与心愿相违，交情淡薄便无人代为致意，蔓生野草上的露水打湿了我的衣襟。
水畔幽远的汀洲之上我半醒半睡，仿佛看见遗失的佩环在沣水之滨沉沉浮浮。
只有淡月相伴的白鸥，借着粼粼微波向我传话，不如就此自在逍遥，从容游憩。

• 蘼芜杜若都是古代楚地常见的香草，诗词中常用来比喻高洁的品格与贤士。
• 婉娩也作婉晚，指天气温和，这里代指美好的青春年岁。
• 美人迟暮出自《楚辞·离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，这里指时光流逝，盛年不再。
• 日晏天色已晚。
• 媒劳出自《楚辞·九歌·湘君》“心不同兮媒劳”，指媒人徒劳无功，这里指无人代为牵线致意。
• 沣浦沣水之滨，沣水是古代关中的水名，《楚辞》中有遗佩于沣浦的相关典故，这里代指水畔幽远之地。
• 容与从容闲适、自在游憩的样子。

这首词是宋末骚雅词派的代表性作品，通篇没有直接描摹梅花的形色姿态，全程以比兴手法贯穿始终，将寻梅的全过程转化为一场如《楚辞》般追寻香草美人的幽远旅程。

词作将个人身世沉沦的悲慨、宋末遗民的故国之思完全融入清冷空茫的江天暮景之中，意境沉郁幽远，清空而不流于浮浅，哀而不伤，在宋代众多的咏梅词作中走出了独树一帜的抒情路径。

这首词是宋末词人彭元逊的代表作，收录于《全宋词》，创作于南宋覆亡前后。

词人彼时漫游江南，踏雪寻梅却始终不得见，心中怅惘难平，又恰逢家国动荡、身世飘零，于是借楚地香草美人的传统比兴手法，将寻梅的失落与自身的迟暮之悲、故国之思完全融为一体，写下这首寄意深远的咏物词作。