相思引

清晨对着菱花镜精心描画秀眉。
裁剪崭新的猩红色罗料做成春衣。
只怕春天匆匆归去，再也没有地方观赏娇美的花枝。
已经遗憾东风已然要作别离去，还恳请飞燕再多飞舞片刻。
爱花的人早已沉醉，满头插着鲜花尽兴而归。

• 菱花即菱花镜，古代铜镜背面常铸刻菱花纹饰，故用以代指镜子。
• 猩罗猩红色的轻软丝织品，多用来做衣裙。
• 翦通“剪”，意为裁剪。
• 去客将要离去的过客，此处代指即将逝去的春天。

这首词采用传统比兴手法，表层写闺中女子伤春惜春，内里寄寓着词人深沉的亡国哀思，婉曲蕴藉，耐人寻味。

开篇从女子晨起梳妆落笔，“晓拂菱花”“新翦春衣”，勾勒出娇柔爱美的女子形象，笔调轻婉，暗藏对春日的珍视，为下文惜春情绪做了铺垫。“恐春归去，无处看花枝”直接点出伤春的主旨，一句担忧将恋春之情呼之欲出。

下片“已恨东风成去客，更教飞燕舞些时”是全词的神来之笔，将春天拟人化，把恋春不舍的情绪写得入情入理：明知春要归去，仍然希望飞燕多舞片刻，想要留住春光最后一点痕迹。结尾“惜花人醉，头上插花归”看似旷达沉醉，实则藏着无可奈何的悲情，满是对将逝美好事物的挽留与眷恋。

汪元量身经亡国巨变，所谓惜春实则是惜故国，全词没有直接抒发亡国之痛，只用柔婉的伤春语寄寓悲情，以小见大，余味悠长，深得词家比兴之旨。

汪元量是南宋末年著名词人，原为南宋宫廷琴师，元军攻破临安后，随南宋三宫被掳往北方，多年后才获放南归。

这首《相思引》收录于汪元量的词集《水云集》中，具体创作时间已不可确考，大抵作于南宋亡国前后，词人借传统伤春惜春的题材，寄寓了深沉的家国之感。