庆宫春·水仙花

如白玉般的花瓣托着金黄的花芯，水仙好似身着轻罗衣衫、飘曳长带，为你翩然起舞，身姿像飞雪般回旋轻盈。
柔美的花影高低错落，清逸的幽香四散飘溢，翠绿的叶片簇拥着纤细的花茎，仿佛细得可以用一把轻轻捏住。
美好的年华在蹉跎中被耽误，还记得当初在湘水岸边满含幽怨的别离场景。
如今重新弹奏起哀伤的弦曲，满耳都是凄怆悲凉的意绪，根本用不着把曲子弹完就已让人断肠。
这般倾国名花落到如今的境地，又有谁来怜惜？寒烟笼罩尘沙昏黄，一下子便让人愁肠欲断。
愁绪萦绕花前难以自抑，杯中的残酒快要饮尽，门外的水面刚刚开始结冰。
想要招回水仙的仙灵魂魄，却又怕今夜天寒，她头上的玉簪会被冻断。
如同承露铜盘被移出汉宫的仙人，独自漂泊在异乡，只能空自怀想旧日咸阳的盛景，故都之上只剩一轮欲坠的残月。

• 回雪出自曹植《洛神赋》「飘飘兮若流风之回雪」，形容舞姿轻盈回旋的样子。
• 一捻可以用拇指和食指捏住的细小程度，形容花茎纤细。
• 湘皋湘水岸边，传说湘妃溺于湘水，后世常以湘妃典故关联水仙的神女身份。
• 弹彻把整首曲子弹奏完。彻，指乐曲的终章。
• 冰澌刚刚解冻或者刚开始结冰的流动薄冰。
• 携盘用汉武帝建承露盘的典故，魏明帝时将长安汉宫的铜人承露盘拆下运往洛阳，传说铜人拆下时潸然落泪，此处以铜人比喻亡国后漂泊的遗民。

这首词是王沂孙咏物词的典型代表，全篇没有一处直接点出「水仙」二字，却句句都贴合水仙的形态、神韵与相关典故，将花的意象、神女的意象与亡国遗民的自我形象完全叠合。

上片全用拟人手法，把水仙写成翩然起舞的湘水神女，从外形描摹到身世怅惘，清冷幽怨的氛围层层铺染，到「未须弹彻」四字已经将悲凉的情绪推到半途，留足了余味。

下片由花及人，由物及史，「烟冷沙昏」「冰澌初结」既是冬日的实景，更是宋元易代之后整个社会环境的象征，末尾用铜人辞汉的典故，将个人的身世之悲拓展为整个故国覆灭的时代之痛，用笔幽邃，寄意极深，完全体现了碧山词「言近旨远，辞婉意苦」的艺术特色。

这首词是宋亡之后王沂孙作为南宋遗民的代表作品，属于元初遗民词人群体唱和集《乐府补题》中的篇目。

当时周密、王沂孙、张炎等十余位南宋遗民词人共聚于越地，以咏物为掩护，借吟咏水仙、龙涎香等题材，曲折寄托亡国之后的身世之悲与故国之思，通篇不着直语，而沉哀入骨。