锦堂春慢·中秋

秋深时节承露盘伫立，花签标记的漏刻漫漫长夜，怎堪面对这初晴的中秋良宵。
四下尘埃尽数散尽，天地间万种声响都归于沉寂。
明月如妆匣中打开的金镜播弄清影，月光似玉壶盛出的寒水浸透着檐角棱边。
纵然帘影横斜、树色相隔，烛火昏昧、花事凋残，也不妨碍这一片空明的月光遍洒人间。
美人含愁紧蹙黛色眉峰，感念经年世事阻隔，只怕浮云生出遮蔽月华。
早已是绣着鸳鸯的宫鞋纤巧，鬓边蝉翼翠鬓轻盈娇软。
蟾宫清润的露华催得妆畔寒梅夜间绽放，桂子的香气熏染得仙人身骨清逸芬芳。
抬眼望月中的嫦娥此刻情态，看似多情又仿佛全然无情。

• 露掌即承露盘，汉武帝时所建铜制仙人手掌，用以承接仙露，此处代指秋空高天。
• 花签古代计时漏壶上的刻度标识，饰以花纹，用以标记时辰。
• 万籁天地间自然界发出的一切声响。
• 金镜喻指中秋圆月，圆月明亮如镀金铜镜。
• 奁古代女子盛放梳妆用品的镜匣。
• 姮娥即嫦娥，传说中居住在月宫的仙女，汉代因避汉文帝刘恒讳，曾改称常娥。

这首词是王沂孙咏物词的代表性作品，通篇以清冷绵密的笔调铺写中秋月夜的景致，无一字直写“月”字，却处处月华流动，将月的空明澄澈的特质描摹得淋漓尽致。

词作暗用比兴寄托手法，看似句句写月中嫦娥、月下美人，实则处处暗寓宋末遗民身处易代之际的幽隐愁恨，“念经年事阻，只恐云生”两句暗指故国沦丧、世事翻云覆雨的隐痛，末句“多情又似无情”更是将那种欲说还休、怅惘无依的遗民心绪写得含蓄深沉，全词意境清寒幽悄，寄托遥深，典型体现了王沂孙词“旨远辞文”的艺术风格。

这首词是宋末元初词人王沂孙的咏物词作，创作于南宋覆亡之后，属于宋末遗民词人群体咏物寄怀的系列作品，当时王沂孙与周密、张炎等词人结社唱和，多以月亮、龙涎香等意象寄托故国沦丧的隐痛。

词作以中秋夜月为核心吟咏对象，跳出了普通中秋词赏月庆团圆的俗套，将身世之感、家国之悲暗合于月中意象的铺写之中，寄意幽远。