古思

春日的繁花尚且怜惜我的容态，秋日的衰草也能体恤我的愁心。
此刻才知晓井边生长的孤桐，反倒不如厅堂上常伴主人的鸣琴。
月亮西沉之后我反倒羡慕妆镜，花瓣飞落尚且能静静委身于青苔。
门前滔滔奔涌的长江流水，一旦向东远去就终究不会再回还。

• 春华春日盛开的繁花。
• 委苔飘落、托身于青苔之上。
• 堂上琴厅堂上摆放的鸣琴，是主人日常相伴亲近的器物。

这首诗通篇以比兴手法贯穿，以女子的视角层层铺陈意象，将闺中弃妇的幽怨写得婉曲动人。

开篇以春华、秋草起兴，连无情的草木都能感知女子的情态心绪，反衬出所思之人的凉薄无情。随后以井边桐与堂上琴作比，桐木本是制琴的良材，长在井边无人赏识，反倒不如制成琴之后能被人日日亲近，暗喻女子空有美好资质，却被冷落抛弃的命运。

后半部分意象进一步递进：月落之后便不再被月光照临，女子反倒羡慕妆镜能时时陪伴主人，飞花飘落尚且有青苔承接，而自己却连安稳的托身之处都没有。末句以长江流水一去不返作结，将被抛弃之后恩情断绝、时光难再的绝望感推向极致，余味悠长，极具感染力。

司马扎是晚唐时期诗人，唐宣宗大中年间登进士第，一生仕途不显，交游多为山林隐逸之人，诗作风格古朴沉实，多关注民生疾苦与传统闺怨、边塞题材。

这首《古思》是他模拟汉魏六朝以来的古意闺怨范式创作的作品，以弃妇的第一人称口吻，抒发被辜负、被抛弃的深沉怅惘。