牡丹

牡丹花瓣浓艳、雾气深重，花苞迟迟难以绽开，正中的红色花蕊晕着一抹檀色的暖红。
贵家公子醉酒归来在灯下瞥见它的芳容，美人清晨将它插在发间，对着镜中自顾观赏。
它在庭院中央盛放，才让人觉出春风的可贵，它沾着细雨摇曳，才显出国色独有的清寒气质。
天色向晚之时它的风姿又像什么呢，恰似醉酒后的杨贵妃娇软无力，斜倚着栏杆。

• 檀即檀色，浅红偏深的暖红色，这里用来形容牡丹花蕊中心的色泽。
• 国色原指一国之内容貌最美的女子，自唐代后逐渐成为牡丹的专属代称。
• 太真即唐代贵妃杨玉环，她早年曾出家为女道士，道号太真，是古代公认的绝色美人。
• 凭阑干斜倚着栏杆，阑干是“栏杆”的古写。

这首咏牡丹的诗没有直白堆砌辞藻夸赞花色艳丽，而是通过不同场景的层层铺陈，以侧面烘托的手法写尽牡丹的鲜活神韵。

首联聚焦牡丹将开未开的娇态，薄雾笼住浓艳花瓣，花心一点檀红，画面细腻传神。颔联分别以醉酒公子、晨妆美人两个不同身份的视角切入，暗合牡丹兼具明艳与柔媚的双重特质。颈联将牡丹置于庭院春风、沾雨而立的场景中，点出其“国色”身份，却不落俗套地写出它清寒脱俗的气质，完全没有流于富贵俗艳。尾联用杨贵妃的经典典故收束，把傍晚时分牡丹低垂、娇软无力的姿态写得活灵活现，以人拟花，花与人的神韵完全交融，成为后世咏牡丹作品中广为流传的名句。

这首诗是罗隐旅居长安时期的咏物代表作，创作于晚唐牡丹观赏之风最盛的年代。

当时罗隐多次参加科举考试落第，辗转依附权贵为生，写下了不少借咏物寄托情志的诗作，这首诗跳出了当时咏牡丹多堆砌富贵辞藻的俗套，以人喻花，别具一格。