红叶

漫天红叶无处不随风飘舞，我凭倚在紧邻道旁的高楼上远眺。
它的色泽像嫦娥昨夜洒下的月光，又似青女深夜降下的清霜。
经夜的秋雨随时将它浸润，秋日初晴的天光让它遍体生辉。
我深藏的幽思长久这般牵绕，昏病的双眼反而妨碍我尽情观赏。
它像蜀地裁出的深艳彩纸，又似美人妆盒里落下的胭脂红妆。
低矮的红叶丛漫过小小阁台，它的倒影悠悠映入曲折的池塘。
就像谢朓诗中留下的霞色绮缎，又似甘宁当年舍弃的锦绣仪仗。
远游的行人在此停下脚步，目之所及处处都铺着暖艳斜阳。
薜荔藤蔓垂落在书房帘幌边，梧桐枯叶簌簌坠落在井栏之上。
傍晚的凉风从旅舍边吹起，清寒的声响飘落在邻近的僧房。
青绿的桂树照亮了淮水郊野，艳红的枫林映红了楚地乡疆。
稀落的大雁飞过鄠杜一带，凄切的蝉声傍着潇水湘江飘荡。
眼前的树木早已不是当年桓宣武所见的模样，园林也不再是顾辟疆旧时的旧宅庭堂。
我这像茂陵司马相如一样愁卧的旅人，愁绪萦怀连自身的安危都难以保障。

• 素娥指嫦娥，代指月亮。
• 青女神话中主管霜雪的天神。
• 燕脂即胭脂，古代女子的红色化妆品。
• 谢朓留霞绮典出南朝诗人谢朓诗句“余霞散成绮”，形容晚霞像锦缎一样艳丽。
• 甘宁弃锦张典出三国吴将甘宁早年以锦绣仪仗炫富，后舍弃的典故，以锦绣比红叶的明艳。
• 桓宣武指东晋桓温，官至大司马，谥号宣武，他北伐时见到早年种下的柳树已十围，感叹“木犹如此，人何以堪”。
• 顾辟疆东晋名士，有名园在苏州，后世常以顾辟疆园代指旧时名园。
• 茂陵愁卧客茂陵是汉武帝陵，西汉司马相如曾因病免官，闲居茂陵一带，后世常以茂陵愁卧客代指失意多病的文人。

这首咏物诗全程紧扣红叶的形态色泽展开，却没有落入单纯描摹物象的俗套，将红叶的艳色从天上的月霜、人间的胭脂蜀纸、典故里的霞绮锦缎逐层铺陈，从不同维度烘托出红叶明丽鲜活的质感。

全诗用典繁密却毫无堆砌之感，从红叶本身自然过渡到行旅所见的秋景，再借桓温、司马相如的典故，自然引出时光流逝、乱世漂泊的身世之叹，将咏物、写景、抒情三者完全融为一体，是晚唐咏物长律中技法极为纯熟的作品。

这首五言排律收录于《全唐诗》卷六百七十一，是晚唐咏物诗的代表性作品。

唐彦谦身处晚唐衰世，数次应试落第，仕途辗转漂泊，长期旅居江淮、关中各地，秋日行旅途中见漫山红叶纷飞，由红叶的艳色起兴，串联多处典故与行旅所见，将身世漂泊的迟暮之感融入咏物之中，写下这首长律。