光化戊午年举公见示省试春草碧色诗偶赋是题

春草的碧色仿佛是苌弘的碧血浸染而成，沾着晶莹的露水珠，铺遍了江边的岸畔。
料想那开满野花的小径上春草繁茂，定会让踏青拾翠的游人迷失方向。
春草漫到阶前仿佛与窗纱相映簇拥，连美人头上的玉簪都要妒忌这如毯的青茵。
上天特意赐予它雨后新晴的鲜亮色泽，流云也添上了落日时分的融融春意。
山间的雾霭光影在草色垂接之处融成一片，远看草色如美人的眉黛似含轻颦。
惟愿这青青春草能与仙界的仙桃相比，千万不要沾染上路旁的俗尘。

• 苌弘周代贤臣，传说他蒙冤被杀后，其血化为碧玉，后世常以苌弘碧指代鲜亮的青绿色事物。
• 拾翠原指拾取翠鸟羽毛做首饰，后多指春日郊游踏青的活动。
• 茵指铺垫的褥子，这里形容春草浓密柔软如同地毯。
• 嚬同“颦”，指皱眉的样子，这里形容草色远望如同美人含颦的柔婉眉峰。

这是一首典型的咏物诗，全篇紧扣“春草碧色”的核心意象展开，起笔便用苌弘化碧的典故，不落俗套地写出春草色泽的鲜亮澄澈，跳出了普通咏草诗的陈词滥调。

诗作从不同维度铺陈春草的情态：从江畔到小径，从阶前到天际，从晴日到暮云，从近观到远望，层层延展，把春草的生机与柔媚写得活灵活现，拟人手法的运用让草色拥有了灵动的情态。

末尾两句托物言志，将春草与仙桃相比，祈愿其不惹路尘，正是诗人自身厌弃尘俗、向往高洁志趣的投射，让整首咏物诗不止于摹写物象，更拥有了深沉的人格寄托。

这首诗作于唐昭宗光化元年（公元898年），即题中所云戊午年。当时郑谷退居宜春故里，恰逢友人出示当年省试的试帖诗《春草碧色》，他便依同题抒怀，写下这首咏物诗作。

晚唐时期省试诗多以常见物象为题，这首诗虽为偶赋，却脱离了试帖诗的程式化弊病，融入了诗人自身的人生志趣。