梦游三首·其三

南方有位美貌佳人小字唤作玉儿，芙蓉般的双颊衬着远山似的秀眉。
心上的郎君曾定下盟约两人长久思念，管束她的长辈猜疑阻隔两人不得互通心意。
梦里相会如巫山行云般来去倏忽，黑暗中执手相伴反倒疑心是迟来的相逢。
于是想起分别之后她在闲窗之下，织出了几首寄寓缠绵相思的回文诗。

• 玉儿古代常用来代指美貌的年轻女子，此处是诗中女主人公的小字。
• 远山眉古代女子的经典眉式，将眉毛画得如远处的青山般弯曲淡远，是古典诗词中常见的美貌意象。
• 阿母原指神话中西王母，此处代指管束女主人公的长辈、家长。
• 倏忽形容速度极快，转眼之间。
• 回文指回文诗，是古代一种可以顺读、倒读甚至反复回旋都能成篇的诗体，常被用来寄托缠绵无尽的相思之意。

这首诗以女子的口吻层层铺展情思，开篇先勾勒出女主人公明艳动人的外貌，为后续的相思情愫铺垫了合理的逻辑，没有丝毫突兀之感。

颔联点出两人相恋受阻的现实困境，明明两心相印却被长辈猜疑阻隔，连互通心意都成了奢望，自然引出了后文只能在梦里相会的情节，过渡极为顺滑。颈联写梦境的体验，暗用巫山云雨的典故暗喻相会，把梦境的恍惚感写得极为真切，倏忽来去的梦境与乍疑迟的细腻心理形成反差，把久别重逢的忐忑感描摹得入木三分。尾联从梦境跳回现实，以织回文诗的经典相思典故收束，把虚幻的梦境情思落到实处，余味悠长。

《梦游三首》是徐铉身处南唐仕途相对安稳时期创作的一组言情诗作，多借闺中女子的视角书写世俗男女相恋受阻、只能寄情梦境的怅惘情思。

这组诗承袭了南朝以来言情诗的细腻笔法，却摒除了浮艳空洞的弊病，融入了诗人自身对人世聚散不定的真切体悟，是五代言情诗的代表性作品。