假作屏风诗

画屏上的绿叶即便处在霜寒之中，也仿佛带着盛夏的生机，画中的红花落在白雪里，竟透出春日的明丽。
画里离去的骏马不会踏出移动的足迹，驶来的车驾又怎会真的转动车轮前行。

• 假作此处指题咏屏风上的虚拟画作，所写并非现实中的实景。
• 不移迹不会留下移动的脚印，特指屏风画中的马匹是静态的，无法像真实马匹一样行走。
• 岂动轮哪里会转动车轮，同样指画中的车驾是静止的，不会像真实车马一样行驶。

这首小诗是上官体对仗艺术的典型体现，全诗两联都用工整的正对，“绿叶”对“红花”，“霜中夏”对“雪里春”，“去马”对“来车”，“不移迹”对“岂动轮”，完全符合上官仪所提倡的诗律对仗规范，读来音韵谐和，辞藻清丽，尽显初唐宫廷诗的精工特质。

全诗从屏风画的虚拟属性落笔，以违背现实常理的反差营造出奇妙的艺术趣味：明明是霜雪寒冬，画中却有夏叶春花，明明是车马形象，却始终静止不动，精准点破了屏风画作的虚拟特质，构思精巧别致，毫无板滞的说教感。

这首诗是初唐宫廷诗人上官仪的作品，收录于《全唐诗》，同时也作为诗论范例见于唐代来华的日本学者遍照金刚所著的《文镜秘府论》中。

初唐宫廷盛行在屏风上题诗或作画，上官仪作为当时宫廷诗坛的代表人物，创作这类题咏屏风的诗作，也是为了践行自己提出的“六对”“八对”的对仗诗学理论，是典型的“上官体”创作实践样本。