牡丹

绝代的美色唯有西施，百花之中最出众的只有牡丹。
月中的桂树徒有虚名，天上的兰花也不过是被人空自夸赞。
夜晚它被满溢的月光浸润，清晨承接的玉露已经渐渐消残。
它的品性本就轻视荷花，根脉如琅玕美玉一般超凡。
盛放的花瓣像千片流霞要夺走日光，迎风舒展如一匹绮罗垂落一端。
最适宜经过整夜春雨的浸润，偏偏最能忍耐初春的轻寒。
听说开元盛世的年间，朝廷初次下令把它种植在皇宫的栏槛。
杨贵妃的娇容想要和它比美，侍女们见了都心生妒忌羞于正看。
花纹精巧得像是鸳鸯机上织出的锦缎，光泽攒聚如同映照圆月的团扇。
渐渐移栽到贵族公子的宅第，也被种植在文人游赏的杏花坛。
豪富之士倾尽囊中的钱两购买，贫寒的儒生借来车马也要前来观赏。
叶丛里藏着梧桐枝畔栖宿的凤鸟，花枝摇动像镜中翩跹起舞的青鸾。
它仿佛含笑迎接宾客初到，又似带着愁意唯恐宴席上的酒快要喝完。
诗人见了它便遗忘了芍药，僧人见了它也自愧不如名贵的梅檀。
气韵浓烈最适合以「寿」为名，姿容姣好想必也如潘安一般俊美。
素白的花瓣像沾了露水的白羽，艳红的花朵光艳得胜过鸡冠。
燕子拂过花枝惊得回头鸣叫，蜜蜂贪恋花香困在蕊间不肯安闲。
倘若它泛红的脸颊展露笑意，就连紧蹙的翠眉也会慢慢舒展。
新花旧朵并生呈现连萼的瑞相，娇柔的意态寄托着合欢的美愿。
它被人搬运往来于通衢大道，没有脚却能送到所有官员的宅院。
日光下折下带露的花苞，春风吹得花蕊上的粉渐渐变干。
最适合放在青玉案上作为酬赠，也配得上用莹碧的冰盘来盛展。
它的价值堪比需要用整座城池交换的和氏璧，抵得上十斛明珠的价判。
遥想它当初从种壳中萌芽的时刻，哪能料到如今远超凡花的境遇。
屈原作《离骚》没有收录它实在是千古遗恨，农书里对它的记载也只是粗略刊版。
鲁班的巧手雕刻不出它的神韵，顾恺之的画笔也难绘尽它的全貌。
醉酒的客人一同伸手攀折，佳人却怜惜它怕碰伤娇嫩的花干。
这才知道把它移栽到园林台圃，远比放任它长在荒山野岭要美满。
园中的泥地随时可以浇水洒扫，庭院的空地又足够宽敞舒展。
若是把它和寻常的桃李放在一起比较，才会明白桃李想要效仿它的美实在是难如登天。

• 菡萏古人对未开荷花的称呼，这里代指荷花。
• 琅玕神话中的仙树，也指形状像珠的美玉。
• 御栏皇宫中的花栏，代指皇家园林。
• 鸳机古代织绣鸳鸯纹样的织机。
• 释子佛教对僧人的称呼。
• 赩形容颜色鲜红艳丽的样子。
• 甲坼指植物种子的外壳开裂，幼芽萌发。
• 鲁般即鲁班，春秋时期著名的能工巧匠。
• 延寿即顾恺之，字延寿，东晋著名画家，以画技精妙著称。

这首诗是唐代咏牡丹作品中少见的长篇排律，全程采用铺陈赋体的写法，从牡丹的姿容品性、生长习性，写到它在盛唐时进入宫廷的历史掌故，再延伸到全社会赏牡丹的种种风尚，几乎把和牡丹相关的人文意象全部收纳其中，结构绵密，对仗工整，用典妥帖。

全诗没有把牡丹当成普通的花卉来描摹，而是处处以世间名贵的事物、传说中的仙品来衬托它的超凡地位，最后以桃李效颦的典故收尾，暗喻牡丹在百花之中无可取代的绝世姿容，既没有落入俗套的富贵气，也没有过度堆砌辞藻，是咏物诗中形神兼备的上乘之作。

这首五言排律创作于中晚唐时期，当时牡丹观赏之风在朝野上下极度盛行，自开元年间宫廷引种牡丹之后，从皇室贵族到平民百姓都以赏牡丹为时尚，长安城中甚至出现了“家家以植牡丹为尚”的风气。

作者卢肇是唐武宗会昌三年的状元，一生历任显职，这首诗是他咏物诗的代表作，收录于宋代官修类书《文苑英华》卷三百二十一，是唐代咏牡丹诗作中篇幅最长、铺陈最详尽的作品之一。