荷花

荷花枝茎相互依偎在秋风中伫立，花叶间的幽香似有若无，如同佳人软语轻言。
它的风姿丝毫不输主管霜雪的青女，也不愿效仿月中嫦娥那般孤冷独处。
柔弱的花枝在烟霭中披上素白的纱衣，花芯承着清露，仿佛暗垂的泪珠。
花叶的姿态暗合楚地的情思，满含的幽怨都托付给了吴地的歌谣。
半开的荷花如同解开了香囊的系带，微微倾侧的花茎仿佛醉汉歪戴着帽檐。
如果有人渡江来将你采摘，我愿以百串珍珠来答谢你轻盈美好的身躯。

• 兰言本指心意相投的言谈，这里用来形容荷花飘散的幽香如同佳人低语，似有若无。
• 霜女即青女，中国古代神话中主管霜雪的女神，以风姿俊逸著称。
• 月娥即嫦娥，代指月中仙子，素来以独居月宫的孤冷形象为人熟知。
• 披素披上素白的纱衣，这里形容荷花在烟霭笼罩下素净洁白的姿态。
• 吴歈吴地的民间歌谣，声调婉转，多含幽怨情思。
• 半坼指花瓣半开的状态。
• 醉弁弁是古代贵族佩戴的帽子，这里将微微倾侧的荷花比作醉后歪戴的帽子。
• 百琲琲指成串的珍珠，百琲形容珍珠数量极多，是极言馈赠丰厚的说法。

这首咏荷诗最突出的艺术特色是全程以拟人化笔法贯穿，完全跳出了此前咏荷诗常用的“出淤泥而不染”的固化意象，转而刻画秋日秋风中荷花的鲜活人格特质。

诗人笔下的荷花不再是高高在上的清雅仙子，而是有性情、有思绪的鲜活生命：它不输霜女的俊逸，也不肯效仿嫦娥的孤高，将自身的幽微情思托付给婉转歌谣，把半开半倾的娇憨姿态描摹得栩栩如生。全诗用典妥帖自然，将楚地“涉江采芙蓉”的古老意象和吴地歌谣的文化传统相融，最后收束于采芳相赠的古典意趣，咏物与抒情完全融为一体，是北宋初年咏物诗中不可多得的佳作。

这首诗是北宋初年重臣丁谓的咏物代表作，收录于《全宋诗》卷一百零二，属于典型的宋代五言咏物排律。

北宋初年诗坛承袭晚唐五代余风，咏物题材不再满足于描摹物象外形，转而追求形神兼备，将文人的情志品格投射到所咏对象之中，这首诗正是在这样的创作风气下写成，专门刻画秋日荷花的独特风神。