早秋二首 其二

落日余晖下迎着微风生出丝丝轻寒，已经收起了竹席却还留着夏日用的纨扇。
山中的桂树渐渐成熟初绽紫色花苞，水泽边的枫树大半都已经变成了艳红色。
月亮移过河桥，低低的光影映照着临水台榭，清露从高远的天际悄然降下，暗暗凝在盘中。
是谁这般刻意地体味着离别的愁苦，不是字号灵均的屈原，便是善写秋愁的潘岳。

• 纹簟织有花纹的竹席，是古代夏日常用的卧具，入秋后天气转凉便会收起。
• 纨指纨扇，用细绢制成的团扇，是古代夏日用来取凉的常用器物。
• 霄极天空的最高处，代指高远澄澈的秋日云天。
• 灵均战国时期楚国诗人屈原的字，屈原的诗作中多有抒发去国离忧的内容。
• 潘指西晋文学家潘岳，世称潘安，他所作的《秋兴赋》等作品，以书写秋日羁旅愁思、离居之苦闻名。

这首诗充分体现了宋祁诗作典丽精工的特色，打破了传统悲秋诗作一味沉郁的基调，先从体感落笔，层层铺陈早秋的特有景致，寒而不冽，艳而不妖，将早秋清和明丽的特质描摹得栩栩如生。

全诗前六句全为写景，从白日的风凉体感、桂紫枫丹的鲜明色彩，写到入夜的月映台榭、露凝盘盏的清细夜景，视角由近及远，由昼入夜，物候特征精准鲜明，色彩搭配秾丽和谐，还保留了宋初西昆体诗作炼字精致的余韵。

末二句笔锋陡然一转，化用屈原、潘岳两大善写离忧的前代文人典故，将前面铺陈的所有早秋景致都收束到“离忧苦”的核心主题上，景与情无缝衔接，没有丝毫生硬堆砌之感，余味悠长。

这首诗是北宋文学家宋祁的咏秋组诗中的第二篇，收录于其个人文集《景文集》中，大致创作于宋祁中年宦游闲居时期。

当时宋祁经历了数次朝堂浮沉，久居外地远离京阙，早秋清疏的景致触动心绪，他接连写下两首早秋诗作，既描摹节候变换的鲜活物态，也寄寓自己潜藏的羁旅迁逝之悲。