咏欧阳永叔文石砚屏二首 其一

虢州出产的紫色石材质地柔润如同紫泥，石中嵌着莹白的部分就像一轮明月。
石上天然的黑色纹理如同天工绘就数之不尽，状似桂树舒展摇曳满是鲜活生机。
它的形状方正宽阔，大小在一尺见方之间，是天地造化生成的造物历经岁月也不会消蚀。
这块紫石是从虢州的山窟中开采得到的，被取来作为名臣欧阳修砚台旁的雅致陈设。

• 欧阳永叔即欧阳修，永叔是他的字，北宋著名文学家、政治家，也是梅尧臣的至交好友。
• 虢州古州名，治所在今河南灵宝一带，当地自古以出产纹理独特的优质紫石闻名。
• 文石砚屏以带有天然纹理的美石制作的小型屏风，放置在砚台旁，用来阻挡风尘污染砚面，是宋代流行的文房雅具。
• 黑文天画指紫石上天然形成的黑色纹理，如同上天手绘的图案，没有人工雕琢的痕迹。
• 婆娑形容树木枝叶舒展摇曳的姿态，这里用来比喻石上纹理的灵动形态。

这首诗是宋代文房咏物诗的代表性作品，笔触细腻层层铺展，完全没有堆砌辞藻的匠气。开篇先写紫石的底色质地，紧接着将石上的莹白纹理比作明月，黑色纹理比作摇曳桂树，把无生命的石面纹理写得生机盎然，想象灵动自然毫无滞涩之感。

全诗既赞叹了天地造物的神奇巧思，也不着痕迹地烘托出欧阳修作为一代文宗的清雅审美取向，在咏叹器物的同时暗寓二人相知相赏的深厚交谊，完全符合梅尧臣诗歌平淡闲远的典型艺术风格。

这首诗作于北宋仁宗皇祐年间，是梅尧臣与欧阳修的文房唱和作品。

二人同为北宋诗文革新运动的核心人物，私交极厚，时常围绕彼此收藏的文房雅物往来题咏，欧阳修所得的虢州紫石砚屏是当时广受文人珍视的珍稀清玩，梅尧臣见到后便写下这组咏物诗。