春水长吟

春意萌动之时水色自然澄绿，春意消歇之后这抹绿也就随之褪去。
清澈并非比不上澄绿，只是春日的水色终究远胜秋景。
澄绿的水色要在暖阳之下才能得见，清冽的质感却要在寒凉之中探寻。
澄绿的韵致比清澈更胜一筹，因此春水的特质以澄绿为最优。
薄薄的冰层刚刚开始消融，濛濛的细雨方才停歇。
漫无边际的水面托出新生的小岛，波光摇漾的是旧日水边的沙洲。
水下的荷花菱叶还低低卷着尚未舒展，菰草香蒲的嫩芽已经抽了出来。
白苹繁缕刚刚渐渐冒出水面，水草荇菜还没有长得十分稠密。
日色和暖鸳鸯在水波里嬉戏沐浴，烟光晴和翡翠鸟在水面往来游弋。
波面平展一对鲤鱼跃出水面，风息宁静成群沙鸥在浪里闲游。
西蜀的游人争先泛舟嬉游，东瓯的百姓竞相修举祓禊的仪式。
武陵渔人可以再次认出桃花水岸，汉皋曲浦还能遇到赠佩的仙人。
春水在高台下缓缓淌过，沿着长堤漫漫地向远方流去。
栏杆前的水刚刚漾起清浅的波纹，流向天尽头的水更是悠远无尽。
水势泛滥的时候总让人心情沉郁，水流潺湲之时最觉意趣清幽。
春水奔涌连重重远山都遮拦不住，流向分叉的水浦就再也难以挽留。
二月的溪桥之畔，三吴的野渡滩头。
一如从前横放着两只船桨，特意为远行之人送过孤零零的行舟。
作画的画师刚刚停下了画笔，行吟的诗人正倚着楼头远望。
长江岸畔飞絮飘飞的地方，最容易牵动人心底的离愁别绪。

• 渌水色澄澈碧绿的样子。
• 泮冰雪消融，化开。
• 渺弥水面辽阔、漫无边际的样子。
• 潋滟水波荡漾、波光闪动的样子。
• 汀洲水边平地，水中小块陆地。
• 荷芰荷花与菱角，这里泛指水生的菱荷类植物。
• 菰蒲菰草和香蒲，都是常见的水生草本植物。
• 禊古代春日在水边举行的祓除不祥的传统仪式，最著名的便是兰亭修禊。
• 泚泚水流清浅、漾着细波的样子。
• 潺湲水流缓慢、连绵不绝的样子。

这首诗是宋代理学家咏物诗的代表性作品，完全打破了此前咏春水诗作多截取片段场景的写法，以层层递进的结构，完整铺陈了春水从初融到盛涨的全过程。开篇先以“清”与“渌”的辩证议论立住春水独有的特质，没有落入普通咏春诗的俗套，带着理学家特有的观物思辨色彩。

全诗中间部分从物态、动物、人文典故多个维度铺展春水周边的春日图景，用词质朴平和，没有堆砌生僻典故，却处处透着从容悠然的观物意趣，把理学家人格中“万物静观皆自得”的精神特质展现得淋漓尽致。末尾从流水送舟的场景自然过渡到离愁的抒发，收束得冲淡悠远，余味悠长，完全符合邵雍诗作平易阔大的典型风格。

这首五言排律收录于邵雍的个人诗集《伊川击壤集》，是邵雍晚年隐居洛阳伊水之滨时的咏物代表作。

作为北宋理学“北宋五子”之一，邵雍终生不仕，以观化天地万物、闲居吟咏为乐，这首诗作于仲春时节，诗人沿伊水漫游，全程观察春水从冰泮初融到渐次盛涨的完整过程，将自己对物性的体察融入铺陈描写之中，是典型的“康节体”咏物诗作。