猛虎行·朝作猛虎行

清晨我写下《猛虎行》，傍晚又将《猛虎吟》低吟。
愁肠寸断并不为陇头的哀曲，潸然落泪也不为雍门的悲情琴音。
旌旗纷乱飘满两河大地，战鼓声震动群山仿佛要将山掀倾。
关中百姓多半沦为燕地的俘虏，胡人的战马反倒啃食洛阳城外的野草。
朝廷一战战败把关中兵力断送，守将朝降夕叛让幽蓟城落入贼手。
元凶巨恶没有斩杀四海动荡不安，百姓如鱼龙奔走哪里得安宁。
这局势真像楚汉相争的时候，天下反复动荡没有定止。
早晨还经过张良刺秦的博浪沙，傍晚就走到韩信受辱的淮阴街市。
当初张良未遇明主韩信也贫寒，刘邦项羽的存亡其实就在这两位贤臣手中。
张良暂时到下邳学习兵略，韩信曾投奔漂母作寄身的主人。
古来贤哲都难免惶惶不安困顿不得志，如今朝廷也弃置了我们这些怀志的士人。
胸有良策却不敢触犯君主的逆鳞，我只能藏身南方躲避安史叛军的烟尘。
兵书宝剑都闲置挂在高阁，金鞍骏马也都分赠给了故旧友人。
昨天我还在宣城做客，出入官署结交地方的郡守。
有时玩六博游戏来畅快壮心，绕着博盘走三匝大呼着掷下棋子。
楚地的人们都说张旭为人奇伟，他胸中藏着济世风云世人却无从知晓。
三吴的地方长官都对他垂青看重，天下的英雄豪侠都愿意追随在他身旁。
萧何曹参当初也不过是沛县小吏，攀龙附凤建立功名总会等到那个时候。
今天我们相会在溧阳酒楼，正是三月阳春，漫天杨花茫茫飘飞，直要愁煞杀人。
绿眼胡儿吹着清亮的玉笛，吴地的《白纻歌》飞扬震动梁上灰尘。
大丈夫相逢姑且尽情作乐，杀牛擂鼓会聚满堂宾客。
我从此就要离去，到东海垂钓，等到钓得大鱼，一定笑着寄给你，聊寄相思深情。

• 猛虎行乐府旧题，属《杂曲歌辞》，古题多写猛虎的凶残，李白借旧题咏安史之乱的时事。
• 陇头水古乐府曲名，内容多写行役离别之苦，音调哀婉。
• 雍门琴典出雍门子周为孟尝君弹琴，能令孟尝君悲情落泪，后世用来指代能引发悲情的琴音。
• 两河道指唐代河北道、河南道，即今中原地区，当时正是安史叛军交战的核心区域。
• 幽蓟幽州、蓟州，是安史叛军的起家根据地，今北京、河北北部一带。
• 博浪沙地名，在今河南原阳东南，是张良当初刺杀秦始皇的地点。
• 龙鳞传说龙的喉下有逆鳞，触碰就会杀人，后世用来代指天子的威严。
• 漂母指漂洗丝絮的老妇，当年韩信贫困时，漂母曾送饭给韩信，后韩信功成名就回报漂母。
• 二千石汉代郡守级别的官员俸禄为二千石，后世用来代指地方高级长官。
• 犯龙鳞古代传说龙喉下逆鳞，触犯者会被杀，后世用来指代触犯君主权威。
• 六博中国古代一种博戏类棋类游戏，是早期象棋的雏形。
• 白纻指吴地古代歌曲《白纻歌》，多写歌舞宴乐内容。

这首诗是李白反映安史之乱现实的代表性作品，沿用乐府旧题却注入了鲜活的现实关怀，将咏史、刺世、抒怀完美融合，沉雄悲慨又不失李白的豪放本色。

开篇两句以重复的行吟点题，一唱三叹，奠定了全诗沉郁悲壮的基调。紧接着诗人直接铺写安史之乱后的中原惨状：‘秦人半作燕地囚，胡马翻衔洛阳草’，只用十字就道尽山河变色、生灵涂炭的残酷现实，字字泣血，充满了对叛军的痛恨和对百姓的同情。

诗歌中段转入咏史抒怀，连用张良、韩信、萧何、曹参的典故，既以古代贤士未遇时的困顿，比喻自己和友人张旭怀才不遇的处境，又借汉代功臣最终建功立业的典故，抒发了对未来的期许，情感跌宕起伏，从悲愤转向旷达，层次感极强。

结尾部分的溧阳酒楼春景描写，以乐景衬哀情，茫茫杨花烘托出无边无际的愁绪，而最后一句‘我从此去钓东海，得鱼笑寄情相亲’收束全诗，在豪放洒脱的归隐之语中，藏着诗人对时局的忧愤、对友人的深情和壮志难酬的不甘，余味悠长，耐人咀嚼。

全诗结构开合自如，用典自然贴切，风格奔放跌宕，既有李白一贯的浪漫豪放气质，又饱含对现实苦难的深切关注，是李白晚年一首不可多得的优秀作品。

这首诗是李白创作的乐府旧题诗，作于安史之乱爆发后的唐肃宗至德元年（公元756年）。

当时安禄山叛军攻陷洛阳、长安，北方全境沦陷，李白为躲避战乱，携家人南逃，途经江苏溧阳时，与著名书法家、诗人张旭相遇，二人在溧阳酒楼宴饮聚谈，李白即席写下这首诗抒发怀抱，寄寓了对时局的感慨和自身的身世之叹。