次韵子仪初夏偶作

盛放的残红刚刚归于寥落，满眼新绿又装点出初夏景致。
骤雨敲荷最适合静心聆听，清风吹来正好铺好竹席相迎。
燕儿奔忙深谙世间万物的情态，花期过尽便显露出时节推移的实情。
唯独这份难以言说的悠然意趣，早已不在意草木的枯萎与繁盛。

• 次韵古代和诗的一种格式，需完全依照原作的韵脚以及韵字的先后次序来创作。
• 醉红此处代指暮春时节盛放后渐次凋零的红花，指代暮春花事。
• 簟指竹编的凉席，是古人夏日纳凉的常用器物。
• 谙熟悉、知晓。
• 物态世间万物的情状与姿态。

这首诗以白描手法铺陈初夏的典型意象，没有刻意雕琢的华丽辞藻，却将暮春转入初夏的物候变化写得鲜活灵动。

诗人从多重感官体验落笔，雨打荷叶的听觉、清风触凉席的触觉，再到燕忙花尽的视觉，层层铺展初夏的闲适氛围，完全跳出了传统诗词伤春的俗套。

全诗最后由景入理，将日常观感升华为哲思，表达出不执着于外物枯荣、超然淡然的心境，典型体现了北宋中期诗歌向理趣转向的艺术特征。

这首诗是北宋诗人黄庶的酬唱作品，创作于他仕宦流转的闲居阶段。

“次韵”是古代文人诗词酬和的常见形式，要求依照友人原作的韵脚次序进行创作，这首诗便是黄庶应和友人子仪所写《初夏偶作》的同韵作品，捕捉初夏日常观感寄寓自身怀抱。