次韵和酬隐直忆花见寄之作

春神造物从不拣选地势的厚薄，把庭院里的花梢染得一片艳红。
我反而被官署文书束缚如同落入机关，没法酣醉躺卧在花下的绿草丛中。
你当时正驱马向南赶路，即便备好美酒，又怎能与我共饮同赏？
花的馨香引得蜂蝶仿佛相互推让，花色的开谢全凭东风主宰。
公事之余我独自绕着花树徘徊，徒然生出无穷的叹惋遗憾。
你虽然没亲眼看见繁花凋零，胸中也定然萦绕着怅惘情绪。
你写诗寄来抒发忆念春花的心意，诗句老健可与古人一争高下。
诗中描摹的景致宛如画卷，铺展出一片烂漫的春日容色。
由此才知晓诗人自有创作的法度功力，剪裁之妙能巧夺造化之功。
我吟诵你的诗句斟酒畅饮毫无倦意，原诗韵脚险仄，我勉强续作，惭愧笔力不工。

• 次韵古代诗词唱和的一种方式，严格按照原作的韵脚次序来创作和诗。
• 春工指春季造化万物、点染生机的自然功力。
• 簿书官署中的文书簿册，代指官府的繁杂公务。
• 刀尺原指裁剪衣物的刀具和尺子，这里比喻诗人创作时衡量取舍、剪裁字句的法度功力。
• 阴阳功指天地造化、孕育万物的自然功力。

这首诗典型体现了黄庶诗歌“硬语盘空”、学韩求奇的风格特征，没有走传统赏花诗纤弱绮靡的老路，开篇就以“春工”点出造化无私的意趣，随即笔锋一转，写公务如机械般拘人的无奈，将俗务的束缚与春日的烂漫形成强烈反差。

诗中对友人诗作的评价，提出“诗家有刀尺”“裁翦夺阴阳功”的创作观点，体现了宋代诗人对诗歌创作主观能动性的自觉追求，打破了中唐以来部分诗论家一味强调客观感发的思路。

全诗叙事、写景、论诗三者自然交融，既写出了友人间思念同游的深挚情谊，也暗含着诗人对官场羁束状态的隐微不满，是北宋中期宋诗风格转型期的代表性作品。

这首诗收录于黄庶的诗文集《伐檀集》，是他在地方担任州县官吏期间，收到友人刘隐直寄来的忆花诗作后，依原诗韵脚次序所作的酬答唱和篇什。

黄庶一生仕宦坎坷，长期沉沦下僚，被繁杂的公务缠身，常有身不由己的感慨，这首诗正是他春日里被俗务羁绊、无法尽兴赏春的真实心境写照。