留题吴仲庶省副北轩画壁兼呈杨乐道谏院龙图三首 其二

是谁运用精妙画技绘出平远山水景致，我数次观赏都能窥见画中雁鹜栖居的沙洲。
当下六月热风正盛，人人都苦于暑热，画里五湖的烟水景致却已迎面送来清凉秋意。
平日里按朝班规矩在官署办公常常很晚才归，题在壁上被纱笼护着的诗作情思仍连绵不尽。
为了珍惜主人向往林下闲居的清雅志趣，即便暮钟敲响楼阁昏沉，也应当在此多作停留。

• 平远中国传统山水画三大构图法（高远、深远、平远）之一，指从近处眺望远方平缓舒展的山水景致。
• 雁鹜洲雁和野鸭栖息的水边沙洲，这里指画中描绘的江南水乡景致。
• 病暑苦于暑热，被盛夏的炎热所困扰。
• 笼纱宋代官署旧例，将受人珍视的题诗用薄纱笼罩覆盖，避免被污损，以示珍重。
• 林下意归隐山林、远离尘俗的闲逸志趣。

这是一首颇具宋调特色的题画酬赠诗，开篇直接切入画壁本身，点出画作平远山水的构图特质，将观者反复观赏仍觉意趣无穷的感受自然带出。

全诗运用虚实对照的手法，把现实中六月盛夏的溽热处境，和画中五湖烟水自带的清凉秋意形成强烈反差，侧面烘托出画作的传神感染力，让读者仿佛能隔着纸面感受到画中风来的凉意。

诗作后半部分从题画转向抒怀，既点出朝中公务的繁忙状态，也自然流露出几位同僚超越俗务、向往林下闲趣的清雅共鸣，整体格调冲淡平和，尽显北宋中期台阁文人雍容舒缓的审美气度。

这首诗创作于北宋仁宗至和、嘉祐年间，当时王珪在朝廷担任翰林学士等职务，与吴充、杨畋同为朝中同僚。

吴仲庶即吴充，时任三司副使（省副），他在官署北轩的墙壁上绘制了平远山水图，王珪观赏画壁后题下这组三首的诗作，同时呈送给时任谏院龙图阁直学士的杨乐道（杨畋），属于宋代台阁文人典型的雅集题酬作品。