与微之同赋梅花得香字三首 其一

梅花像汉宫中点了半额黄妆的娇美佳人，淡粉的花色冒着寒意透出浅浅的妆痕。
它仿佛要借来月光的清魂与烛影交相辉映，生怕自己随一场春梦飘飞消散。
我在临风的亭子里举杯酬谢这独开的艳色，在落雪的小路上掉转车马只为辨认它幽淡的香气。
它不是为了供人调味才结出梅子，偏要留住这一身清韵独占早春的芳华。

• 汉宫娇额半涂黄用汉代宫女施额黄妆的典故拟人化形容梅花的娇美形态，额黄是古代女子在额头涂黄的妆容。
• 把盏端着酒杯。
• 回舆掉转车马。
• 调羹原指调和羹汤的味道，古代有“盐梅和羹”的典故，以梅子调味比喻宰相辅佐君主治理国政，此处指梅花结出的梅子可作调味食材。

这首咏梅诗全程以美人喻梅花，从形态、神韵、香气多个维度层层铺陈，把凌寒独放的梅花写得灵动鲜活，毫无板滞之感。

全诗最出彩的是末尾两句的翻案之笔，跳出了传统咏梅诗将梅花结子视作济世象征的固化思路，反而突出梅花不肯随俗俯仰、要独占早春清芳的特质，暗合了诗人晚年坚守本心、不迎合世俗评判的人格追求，物我合一，余味悠远。

这首诗是王安石晚年退居江宁时期的唱和作品，当时他与友人以“香”为同题诗的限定韵脚，分头创作咏梅诗，共得三首，本首是其中第一篇。

经历了熙宁变法的政坛起落之后，罢相闲居的王安石寄情风物，咏物诗多不着意于描摹外形，而是将自身的人生志趣投射到所咏对象之中。